為 希臘 獨立 而 戰 ， 他 之所以 如此 ， 是 出自 對 當時 已 確定 此 戰 將 敗 的 同情 態度 。 德拉克洛瓦 所 畫 的 《 大屠殺 》 （ Chios ） 與 《 米索隆吉 》 （ Missolonghi ） 描述 的 是 愛國 者 的 失敗 ， 而 不 是 納瓦里諾 戰役 （ the Battle of Navarino , 1827 ） 的 最後 勝利 。 同樣 的 ， 當 這 位 藝術家 繪製 觀點 與 曖昧性 1920 一 幅 稱頌 一八三年 七月 祖國 的 大 暴動 時 ， 其 畫作 一再 地 顯現 對 英雄 的 嘲弄 （ 圖 12 ） ； 此 作 於 一八三一年 在 巴黎 沙龍 展出 時 ， 引起 觀眾 嚴重 的 騷動 。 少 有 浪漫 主義 者 說出 清晰 的 政治 語言 ， 如此 我們 也 就 無須 訝異 ， 一八四八年 的 幾 次 革命 雖 比 一八三年 的 幾 次 革命 更 激烈 ， 他們 為何 幾乎 沒有 時間 去 表達 衷心 的 情感 。 受到 經濟 預言家 之 鼓舞 ， 他們 是 為 非常 不同 的 理念 而 戰 。 沒有 一 個 人 能 如 拿破崙 那般 ， 揭露 浪漫 主義 的 政治 的 情緒 矛盾 。 他 是 一 位