挫折 ， 但 我 一點 也 沒有 得到 要 如何 改善 這些 情況 的 線索 。 她 的 畫作 製造 了 如此 巨大 的 失落 ， 使得 人 覺得 好像 任何 方法 都 無法 改變 現況 。 」 在 寇 的 作品 中 散發出 許多 挫折 和 憤怒 的 感情 ， 但 似乎 作品 只 集中 在 出 差錯 的 地方 。 許多 現代 藝術 的 作品 是 以 這 種 方式 成為 人類 殘忍 和 疏離 的 見證人 。 這些 視野 是 如此 具有 強大 的 壓迫性 ， 以致於 很 難 找到 一 個 即使 是 很 小 的 出口 。 在 這 番 景象 中 ， 你 如何 建立 一 個 正常 的 表意 文字 ？ 現在 對 我 而 言 ， 問題 在於 是否 藝術家 可以 成為 轉移 疏離 典範 的 積極 力量 。 根據 藝術 史家 羅森 布魯 （ 寫 於 一九八七年 《 藝術 對抗 愛滋 》 〔 Art against AIDS 〕 展覽 目錄 的 文章 ） 的 說法 ， 「 現在 我們 所有 的 人 都 清醒 到 已經 知道 沒有 任何 一 件 藝術 作品 ， 不論 它 是 多麼 具有 抗拒 精神 或者 多麼 滋養 眼睛 和 心靈 ， 都 無法 對 救命 提供