「 暴風雨 的 加勒比海 」 等 形象 。 就 以 愛迪生 與 喬治 ‧ 梅里業 ( George M é li è s ) 為 例 ， 愛迪生 在 紐澤西 拍攝 了 一 系列 的 戰爭 電影 ， 這些 戰爭 電影 當中 旨在 強調 被 侵略 者 的 野蠻 落後 ； 而 梅里業 則 攝製 了 大量 侵略 者 航程 與 神秘 東方 形象 的 影片 。 班納迪克 ． 安德森 ( Benedict Anderson ) 在 《 想像 的 共同體 》 一 書 當中 指出 ， 能 讓 不同 的 場所 同時 發生 的 事情 並存 的 近代 小說 ， 孕育 了 國民 國家 這 一 統一 時空 的 概念 ( Anderson , 1999 : 26-37 ) 。 Ella Shohat 與 Robert Stam 則 透過 電影 （ 影像 ） 與 小說 （ 文字 ） 比較 指出 ， 一方面 ， 安德森 所 說 統一 時空 的 感受 ， 不僅 小說 得以 透過 文字 表達 ， 電影 更 能 更 鮮活 地 透過 鏡頭 呈現 ， 另一方面 ， 小說 是 以 文字 書寫 的 方式 讓 個人 進入 某 個 特定 情境 ， 而 電影 則 透過 影像 以 更 快 而 有 效率 的 方式 讓 觀眾 感受到 某 個 特定 的 時空 ，