的 限制 才 會 變成 最後 的 面貌 ， 其實 創作 的 嚴密 可以 克服 不 理想 的 創作 條件 。 現實 的 危機 與 電影 的 危機 《 青梅竹馬 》 在 一九八五年 推出 ， 有 相當 的 歷史 反映 和 先知性 ， 一九八五年 正 是 台灣 暴發 經濟 中 浮現 新 危機 的 年代 ， 由 「 十信案 」 的 爆發 牽引起 社會 的 新 經濟 陰霾 ， 信用 的 質疑 和 連串 的 經濟 犯罪 ， 影響到 投資 意願 的 退潮 ， 經濟 成長率 下跌 為 百分之四•七三 。 若 不 是 一九八六年 石油 價格 下跌 ， 增加 了 出口 競爭力 ， 這 個 危機 仍 不易 掃除 ， 但 更 大 的 危機 感應 在 社會 秩序 的 失衡 上 ， 暴發戶式 的 奢侈 之 風 和 僥倖 謀利 心理 逐漸 腐蝕 故有 的 台灣 社會 道德 規範 。 阿隆 所 代表 的 世界 被 宣判 死亡 ， 這 是 急速 的 富裕 所 付出 的 代價 。 也 逐步 構成 新 的 社會 保守 價值 復辟 。 諷刺 的 是 ， 最 能 反映 這 個 年代 的 《 青梅竹馬 》 在 台北 四 天下 片 ， 票房 慘淡 ， 也 似乎 宣告 台灣 社會 與 新 電影