新 電影 支持 與 反對 的 評審 們 對 決式 爭議 的 場所 。 《 青梅竹馬 》 竟然 連 金馬獎 提名 優秀 電影 的 入圍 也 沒有 ， 大出 電影 文化 人們 意料 之外 ， 引發 一 系列 探討性 的 文章 ， 詹宏志 在 〈 新 電影 的 結構性 危機 中 〉 ， 說道 ： 像 《 海灘 的 一 天 》 的 影像 質地 ， 及 其 電影 語言 的 國際化 ， 其實 才 是 台灣 電影 向 外 發展 的 開發 利器 。 法國 電影 工業 發達 ， 人才輩出 ， 電影 已經 成為 美國 以外 第二 大 電影 出口 國家 ； 證明 活躍 不斷 的 創作 泉源 ， 才 是 「 財源 滾滾 」 的 保證 。 ……庸 才 充斥 的 台灣 新 電影 的 投資層 與 管理層 ， 以 排斥 創作 能力 為 「 精明 的 計算 」 ， 這 種 結構性 的 摩擦 ， 正 是 我 所 引以為憂 的 「 楊德昌式 的 危機 」 。 電影 工業 的 短視 與 某些 評論 保守 美學 傾向 是 八年代 中 展開 反撲 的 新 阻力 。 吳祥輝 在 一九八四年 十二月 六日 的 《 向 前 看 週刊 》 中 說 ： 「 最近 流傳 一 種 說法 ：