」 。 如同 筆者 底下 將要 指出 ， 一八八○年代 中期 乃 正 值 塞尚 成熟期 中 最 不 快樂 的 一 段 時間 ， 而 他 在 這 段 時間 內 所 畫 的 聖維克多 山景 則 頗 能 顯示出 藝術家 最終 已 在 大自然 中 找到 了 他 的 歸宿 ──且 已 在 畫藝 上 得到 了 他 應 有 的 報償 。 5 在 靜默 中 作畫 （ 一八八六∼一八九五年 ） 塞尚 向來 是 透過 藝術 來 尋求 安慰 。 但 藝術 從來 不 曾 像 在 一八八五 至 一八八六年 間 那般 ， 給 塞尚 帶來 這樣 大 的 出口 ， 使 他 能 暫時 逃脫 人生 的 紛擾 騷動 。 此 正 足以 解釋 何以 像 《 藍色 花瓶 》 及 現藏 於 美國 大都會 美術館 的 《 聖維克多山 》 等 這 類 十分 靜謐 、 祥和 的 創作 ， 實則 都 是 在 塞尚 中年 時期 之 所 遭逢到 的 一 次 最 強烈 的 個人 危機 中 所 產生 。 一八八五年 初 ， 塞尚 遭逢 了 一 次 嚴重 的 神經痛 ， 這 場 病 讓 他 「 痛不欲生 ， 幾乎 片刻 不得 安寧 」 。 就 在 大約 同 時間 ， 他 愛上 了 一 位