辯 自明 ， 因為 劇本 使 他們 從事 影棚 與 外景 時 ， 迅速 連接 相關 的 攝製 創意 。 一 、 電影 製作 電影 問世 的 年代 可以 回溯到 一八九五年 ， 當時 出現 一 種 特殊 紀錄 材質 （ 35 釐米 穿孔 硝酸 銀 底片 ） 。 透過 這 種 材質 的 使用 ， 觀眾 便 可 付費 ， 欣賞 這些 投射 在 銀幕 上 的 活動 影像 。 一八九年代 ， 在 電影 發展 前 的 最後 階段 上 ， 幻燈片 、 西洋鏡 等 活動 影像 多 以 娛樂 為主 ， 也 都 是 手繪 投射 的 影像 。 直到 一八九五年 ， 盧米埃 兄弟 將 他們 的 作品 命名為 「 電影 」 （ film ） 後 ， 兩 者 才 真正 銜接 在一起 。 在 電影 發展 最初 九十 年 中 ， 電影 是 無可 替代 的 必需品 ， 電影 成為 戲院 發行 、 放映 聲音 與 影像 的 主要 型態 （ 雖然 已 有 大 銀幕 投放影機 可 作為 替代 ） 。 評論 者 、 史學家 與 理論家 紛紛 對 十九世紀 光學 娛樂 形式 加以 討論 ， 之後 ， 電影 與 影片 的 定義 才 逐漸 浮現 ， 並 沿用 至 今 。 電影 是 ： 投射 的 活動 影像 ， 它 以 膠卷 材質 為 基底 ， 運用 攝影 的 複製 方式 ， 放映給 付費 觀眾 欣賞 。 然而 ， 由於 某 些 電影 （ cinema ） 排斥 完全 以 底片 （ film ） 為 中心 ， 引發 有關 「 製作 完成 的 賽璐 珞片 」 所有權 及 所有 附屬 權利 的 問題 。 如此一來 ， 發行 成為 影片 工業 的 經濟 命脈 ， 有關 資本 的 累積 與 權力 的 歸屬 ， 都 匯集 在 這 個 關鍵 。 在 第三世界 的 電影 製片 研究 中 ， 發行 的 重要性 受到 極度 強調 。 美國 電影 出口 協會 （ Motion Picture Export Association of America ） 有 權 決定 哪些 電影 可以 提供 全球 發行 、 放映 ， 無形 中 便 成為 好萊塢 的 獨占 勢力 ， 坐收 豐厚 的 利潤 。 另外 ， 影片 運送 難易度 、 關稅 壓力 與 進口 管制 等 因素 ， 在 決定 世界 電影 的 觀眾 、 院線 影片 種類 、 誰 獲利 最多 等 問題 上 ， 都 扮演 舉足輕重 的 角色 。 由於 賽璐 珞片 品質 、 感光 乳劑 敏感度 改善 不少 ， 影片 製作 的 特質 早已 底定 。 由於 在 實際 空間 處理 上 ， 電影 攝影棚 與 電視 錄影棚 十分 類似 （ 都 用 隔音 、 隔 光 的 屋子 ， 裝配 許多 控制 燈光 與 聲音 的 設備 ） ， 所以 部分 批評家 認為 ， 兩 者 其實 是 相同 的 製作 系統 。 早期 電影 交互 使用 棚 內 與 外景 場面 ： 愛迪生 的 西洋鏡 則 以 棚 內 拍攝 為主 ， 盧米埃 的 電影 都 是 外景 製作 ， 而 梅里耶 又 帶回 棚 內 進行 攝製 ， 他 的 攝影棚 非常 精巧 複雜 ， 包括 所有 製造 噱頭 的 機械 設備 。 另外 ， 在 電影 草創 階段 ， 多半 使用 自然 光 （ 必須 用棉 紗布 濾光 ） ， 結構 也 相當 簡陋 。 對 電影 來 說 ， 攝影棚 的 存在 有 其 必要 。 後來 拍攝 內景 時 ， 必須 加裝 燈光 照明 設備 ， 強化 電影 視覺 效果 ， 藉由 燈光 控制 ， 提昇 畫面 品質 與 寫實性 。 一九二年代 末期 以來 ， 因為 外景 的 聲音 清晰度 較 差 ， 對 見 R .
 
Armes , Third World Film Making and the West ( 1987 ) , pp .
 
3549. 攝影棚 的 需求 更為 殷切 。 許多 人 便 大力 改良 電影 底片 敏感度 與 聲音