的 實景 ） 的 多元 空間 裡 ， 克華 不 諱言 運用 了 後現代 拼貼 、 錯置 、 並列 等 概念 ， 將 台灣 特有 的 「 後現代 」 婚紗 文化 ， 以後 現代 的 語言 ， 抽取 真實 婚紗店 中 的 元素 ， 重組 出 舞台 上 的 婚紗店 。 整 個 景 可以 說 幾乎 是 一 個 單一 的 單元 景 （ Unit Set ） ， 又 可 作 局部 的 變化 和 處理 ， 創造出 不同 時代 的 女人 ， 戀愛 和 婚姻 的 不同 生活 空間 ， 彼此 完全 開放 ， 上下 左右 都 有 出口 通道 ， 進出 自如 。 那麼 林克華 又 是 如何 選擇 準確 的 婚紗店 空間 和 佈置 的 特質 ， 讓 舞台 的 環境 看起來 更 真實 鮮明 呢 ？ 他 舉例 說道 ： 「 如果 你 曾經 仔細 觀察 過 婚紗店 ， 你 一定 會 發現 ， 其中 常 會 有 一 個 富麗堂皇 、 宮廷式 的 『 大樓梯 』 ， 以 創造 攝影 構圖 上 的 高低 落差 ， 還 有 在 地 狹 人 稠 的 台灣 ， 一般人 很少 有 機會 體驗 豪宅 廣廈 的 氣派 ， 住 的 不 是 公寓 就 是 平房 、