個 日本 的 形體 ， 以 一 個 遠 在 南極 的 純真 進佔 各 國 百貨公司 和 商店 的 貨架 。 在 這 個 世界 中 ， 明知 她 ／ 他們 來自 日本 ， 卻 無法 抗拒 這 種 消費 文化 包裹 的 溫柔 。 日本 亦 深知 這樣 的 情況 ， 對於 文化 產品 的 推銷 更 是 不遺餘力 ， 如 動畫 電影 的 出口 便 是 一 個 明晰 的 例子 ， 以 此 做為 去除 一 個 種族 與 道德 的 差異 。 可見 的 是 一九八○到 一九八一年 間 世界 動畫 電影 有 56％ 是 日本 出口 的 ， 一九九二 到 一九九三年 提升 至 58％ ， 而 其他 源於 日本 的 語言 出口 節目 卻 只 有 1％ ， 身為 日本人 的 岩瀏 承認 這 是 有意圖 的 。 17 對於 這樣 的 問題 ， 在 下 一 個 部分 會 加以 論述 。 伍 、 寄生獸 ： 18 同 質 的 共生 、 去 主體 性用 後 殖民 的 觀點 來 看 台灣 在 幾百 年 間 與 不同 的 殖民 經驗 中 思索 與 對話 ， 沉澱出 一 個 特異 的 殖民地 心結 。 背棄 、 離散 、 怨懟 的 情狀 處在 光復 數十 年