。 記住 ， 這些 公式化 的 類型 並非 僅有 唯一 且 相同 的 意義 ， 它們 在 電影史 中 的 遞嬗 也 並非 獨立 於 歷史 因素 。 雖然 剪接 可 被 視為 依 順序 組織 影像 的 正規 方法 ， 不僅 只 牽涉 了 正規 或 技術性 的 議題 。 仔細 觀察 剪接 ， 但 要 從此 衍生出 更多 電影 意義 的 探討 。 在 下 一 篇 學生 的 文章 中 ， 作者 檢視 了 《 大國民 》 中 的 一 小 段落 ， 並 將 剪接 及 影像 構圖 與 特定 的 主題 相連 ： 《 大 國民 》 中 的 剪接 手法 Scott Richardson 查理•佛斯特 • 肯恩 與 艾蜜莉 這 個 他 夢寐以求 的 女子 完婚 ， 但 如 那些 他 由 歐洲 帶回來 的 雕像 般 ， 他們 的 婚姻 隨即 出現 裂縫 。 這 場 婚姻 破裂 的 緊張 關係 是 以 一 個 兩 分鐘 長 的 段落 來 捕捉 ， 這 也 是 威爾斯 在 《 大國民 》 中 最 簡潔 有力 的 剪接 典範 之 一 。 此 段 開場 為 在 柔和 的 燈光 下 ， 肯恩 及 艾蜜莉 兩 人 的 中 景 。 他們 的 對話 揶揄 且 親密