去 警局 探視 丈夫 時 怕 惹怒 檢察官 而 掌 摑 女兒 、 少 根 筋 的 叔父 在 街頭 與 人 對 反 奢侈 運動 的 爭執 等等 ， 就 算 沒有 直指 國家 發動 戰爭 之 不義 ， 也 不斷 在 提醒 觀眾 左派 堅持 的 是 什麼 。 可能 有 觀眾 對於 煽情 的 情節 三不五時 就 來 催 淚 一 次 感到 有點 受不了 ， 但 從 上面 這 個 脈絡 來 看 ， 卻 似乎 反而 成 了 必要 的 安排 ： 沒有 這樣 巨細靡遺 地 在 生活 中 各 個 層面 突顯 「 非 國民 」 所 受到 的 壓迫 、 歧視 與 誤解 ， 怎麼 可能 爭取到 觀眾 的 同情 與 認同 ？ 再 從 日本 電影史 來 看 ， 六○年代 「 松竹 新 浪潮 」 以 大島渚 為首 的 幾 位 導演 ， 包括 篠田正浩 、 寺山 修司 等 人 的 作品 都 非常 具有 衝擊性 。 不過 這 段 「 松竹 新 浪潮 」 其實 只 有 短短 幾 年 ， 這些 導演 又 都 離開 了 松竹 ， 松竹 此後 的 影片 走向 被 認為 相當 「 反動 」 ， 其 原因 正 是 由 山田洋次 所 開啟 的 《 男人