美術館 當 導覽員 。 有 一 天 ， 當時 的 展覽組 組長 石瑞仁 、 組員 賴香伶 跟 我 說 ， 巫義堅 在 垃圾 掩埋場 做 了 一 個 裝置 藝術展 ， 要 一起 去 看 嗎 ？ 我 當然 非常 好奇 。 裝置 藝術 是 我 當年 最 希望 學習到 的 前衛 手法 ， 但 在 垃圾場 可以 做 嗎 ？ 我 看到 他 用 廢棄 的 垃圾 來 做 創作 ， 並且 拼湊出 一 個 無 牆 的 展覽 ， 產出 無限 的 想像 。 看到 垃圾山 與 河道 旁 自然 生態 的 對比 ， 我 有 說 不 出口 的 反差 及 審思 。 我 收藏 的 這 兩 件 作品 ， 都 是 從 垃圾 製造出來 ， 不斷 地 提醒 著 ， 什麼 都 可以 是 創作 的 媒材 。 這麼多 年 ， 它們 在 我 工作室 的 環境 ， 受不了 時間 的 變化 ， 幾乎 都 自然 粉碎 了 。 這些 破爛 的 報紙 、 木框 、 畫筆 ， 似乎 在 跟 我 說 一切 都 沒有 永恆 ， 那 我們 又 是 為 了 什麼 製造 呢 ？ 劉世芬 的 《 現象 書寫 P. 4 — 小 詩人 的 愛情 預言 》 是 我 覺得 非常