其中 ， 《 野花戀 》 應 是 比較 直接 述及 這 種 逃難 流亡 的 委屈 者 ， 葉楓 及 王萊 、 麥玲 、 沈雲 等 均 是 離鄉背井 的 單身 女性 ， 她們  集 在 木屋 區 （ 大陸 難民 淪落處 ） ， 以 賣身 來 維持 生計 。 女性 象徵 流亡 的 委屈 有時 也 變奏 在 男性 身 上 。 《 野 玫瑰 之 戀 》 中 的 張揚原 是 音專 的 高材生 ， 因為 生計 不得不 去 夜總會 任 鋼琴師 。 站 在 夜總會 的 招牌 下 ， 他 苦 笑 著 對 未婚妻 蘇 鳳 感嘆 ： 「 我 怎麼 會 從 音樂 教師 變成 鋼琴師 了 ？ 」 這 種 降格 的 虎 落 平陽 心理 ， 處處 透露 上海 至 香港 的 落難 矛盾 。 木屋區 及 賣淫 做 賊 成 了 淪落 的 具體 象徵 ， 被 強暴 及 「 有 苦 說 不 出 」 更 迂迴 傾訴 了 他們 的 精神 狀態 。 最 明顯 的 例子 莫過於 尤敏 的 《 無語 問 蒼天 》 了 。 這 位 被 強 佔 了 家財 、 不會 讀書 又 不會 說話 的 孤女 ， 被 強暴 後 懷 著 身孕 又 被 社會 唾棄 。 她 萬 般 委屈 在 風 雪 泥濘 中 踽踽 獨行 的 形象 ， 成為 電影 中 一再 出現 的 視覺 母題 （ 強暴 後 在 泥 中 爬 回家 ， 逐出 家 後 在 雪 中 行乞 ， 逐出 村 後 在 雪 中 生產 ） 。 此外 ， 《 火中蓮 》 裏尤敏 被 母親 的 情夫 強暴 ， 《 荷花 》 及 《 母 與 女 》 中 丁皓 的 被 強暴 及 被 逐出 東 家 ， 都 呼應 了 這 種 被 迫害 的 破敗 心理 。 因為 有 說 不 出口 的 委屈 ， 及 被 迫害 的 自憐 （ masochism and self-pity ） ， 主角 們 往往 步上 自我 流放 的 疏離 命運 。 《 無語 問 蒼 天 》 的 尤敏 棲居 於 破廟 ， 老 情人 雷震 來 探望 ， 她  自慚形穢 地 將 雷震 關 在 門 外 ； 《 火中蓮 》 的 尤敏 被 朱 牧 玷污 後 ， 也 獨自 出走 ， 與 張揚 避不見面 ； 丁皓 的 《 母 與 女 》 讓 身心 受傷 的 丁皓 與 歐陽莎菲 踏上 流浪 的 坎坷 命運 ； 而 《 金蓮花 》 的 林黛 更 為 了 維持 雷震 與 封建 家庭 的 聯繫 ， 毅然 將 雷震 斥退 ， 以 犧牲 的 精神 和 母親 王萊拾 著 小 包袱 乘 火車 去 飄泊 。 這裏 ， 我們 也 看到 電懋 電影 對 舊 社會 的 最 大 譴責 。 封建 及 父權 的 壓力 ， 鄉里 社會 對 道德 的 殘暴 私刑 （ 將 受辱 無辜 少女 逐出 鄉鎮 ） ， 過度 對 「 性 」 及 貞操 的 恐 慌 （ paranoia ） 都 使 鏡框 中 的 小 世界 帶有 若干 潛在 的 歇斯底里 ， 也 為 淪落 的 角色 提供 若干 自我 解脫 的 藉口 。 南 來 的 影人 幾乎 自譬 為 通俗 劇 中 的 女性 ， 一  踏入 財 富 、 墮落 及 扭曲 價值 瀰漫 的 社會 ， 毫無 抵禦 能力 地 成為 受害 者 。 因為 外在 環境 而 淪落 的 知識分子 ，  努力 維繫 他們 的 尊嚴 和 道德 倫理 。 由 此 ， 也 產生 了 他們 的 意識 矛盾 。 做 了 妓女 、 小偷 、 小 老婆 或 被 強暴 的 女子 ， 雖 不 見 容於 舊 社會 的 倫理觀 ，  是 不折不扣 的 善良 角色 。 這裏 ，