產品 。 但 對於 美國 影片 以及 香港 影片 ， 鑑於 政治 之 需要 ， 前者 容許 美商 八 大 公司 直接 在 台 經營 ， 後者 以 國產 片 視 之 。 基本 上 是 犧牲 經濟 利益 ， 以 換取 政治 需求 。 至於 日本 片 部分 ， 一九五一年 ， 經 參議會 建議 ， 恢復 進口 ， 但 規定 僅 限於 具有 反共 抗 俄 意識 的 影片 [ ZW ( 47 ] 具 日本 軍國 意識 的 影片 《 明治 天皇 與 日俄 大戰 》 即 以 抗 俄 名義 進口 。 這 倒 也 顯 示出 ， 一九四九年 後 ， 反共 抗俄 似乎 比 反 日 更 重要 ； 而 對 日 外交 與 貿易 的 維持 ， 也 比 對抗 軍 國 意識 型態 重要 。 [ ZW ) ] 。 同時 ， 根據 貿易 「 對等 」 原則 ， 約定 每 年 日本 輸台 影片 二十四 部 ， 台灣 輸日 兩 部 。 配額 的 規 定 避免 了 日片 的 傾入 ； 同時 ， 政府 也 得以 運用 配額 申請 制度 ， 鼓勵 片商 經營 國片 [ ZW ( 48 ] 發行 國片 的 片商 得以 經營 之 實績 ， 爭取 日片 進口 配額 ， 對 國片 經營 有 鼓勵 作用 。 [ ZW ) ] 。 \ = 至於 複式 匯率 操作 的 部分 ： 一九五一年 至 一九五八年 實施 複式 匯率 制度 ， 進口 匯率 高於 出口 匯率 。 期間 ， 民間 企業 進口 匯率 曾 為 一 美元 兌 新台幣 三二．二八 元 ， 而 出口商 出口 匯率 則 為 一 比 二六 ． 三 五 [ ZW ( 49 ] 林鐘雄 ， 1993 ： 46 。 [ ZW ) ] 。 此 種 制度 使 進口商 負擔 相當 大 的 匯差 ， 形同 額外 的 進口稅 ， 政府 藉 此 鼓勵 出口 ， 壓抑 進口 ， 以 達成 進口 替代 的 目標 。 \ = 複式 匯率 政策 對 以 進口 為主 的 台灣 電影業 ， 無疑 是 一 項 新 的 成本 負擔 。 再 加上 外匯 數額 的 管 制 與 高 關稅 的 保護 ， 可以 想見 當時 進口 影片 的 困難 。 在 此 情況 下 ， 唯一 的 對策 便 是 降低 出價 ， 購買 廉價 影片 。 亦即 以 有限 的 外匯 取得 較多 的 電影 ， 以 維持 映演 市場 的 供需 。 一九五一年 ， 複式 匯率 實施 之 當年 ， 相對 廉價 的 歐洲 電影 進口 開始 逐步 增加 ， 以 替代 成本 較 昂 的 美國 影片 。 至 一九五四年 ， 歐洲 影片 已 增至 七十七 部 [ ZW ( 50 ] 此 數字 參見 《 台灣 電影 戲劇史 》 （ 呂訴上 ， 1961 ： 55-56 ） 。 但 ， 呂氏 解釋 歐洲 片 增多 的 原因 ， 是 因 一九五一年 進口 的 脫衣舞片 《 春情熱舞 》 受 歡迎 ， 因此 引起 進口 熱 ， 其 後 又 因 美國 脫衣舞 看膩 ， 故 轉而 進口 歐洲 脫衣舞片 ， 使 歐洲 片 增加 。 但 查閱 當時 報紙 電影 廣告 ， 並 非 全 以 脫衣舞 為主 。 此外 ， 當時 電影 檢查 仍 嚴 ， 脫衣舞片 傾巢 而 來 ， 也 似乎 不可能 。 因此 ， 歐洲 電影 的 增加 ， 恐怕 主要 還是 因為 文 中 所 提 外匯 管制 的 經濟 因素 。 [ ZW ) ] 。 \ = 匯率 的 問題 始終 困擾 電影業 ， 特別 是 進口 業者 受到 最 大 衝擊 ， 但 也 有 少數 人 虛報 進口 成本 ， 再 以 所 結 之 外匯 剩餘 ， 轉售 黑市 獲利 ， 電影業 仍然 繼續 生存 下去 。 另一方面 ， 在 台 發行 影片 之