的 角色 ， 有時 是 動物 有時 是 人 。 他們 以 追根究底 或 邪惡 的 眼神 看 著 畫 中 同樣 以 原始 色調 畫出 的 人類 。 人 和 動物 的 活動 會 經由 明亮 、 無窮 且 無 時間性 的 背景 ， 如 馬蒂斯 作品 中 的 舞者 們 來 襯托 ； 這些 與 馬蒂斯 筆下 人物 相似 的 形物 或 實體 被 擴大 或 扭曲 ， 以 協調 動作 或 傳達 表情 。 就 風格 上 來 說 ， 非濟琳納 的 作品 類似 在 世紀 交替 之 際 ， 幾 位 復興 俄羅斯 原始 主義 與 民俗 藝術 的 藝術家 ， 如 貢查羅娃 、 拉里歐諾夫 （ Mikhail Larionov ） 和 馬勒維奇 （ Kasimir Malevich ） 。 非濟琳納 的 人物 皆 進行 著 相同 的 工作 ， 就 像 貢查羅娃 的 農夫 一樣 的 簡單 和 一般 。 雖然 如此 ， 非濟琳納 的 畫 並 非 在 頌揚 農人 的 生活 ， 這些 角色 專心 致志 於 探索 主體性 ， 或 對 他們 找到 自己 的 外在 景觀 沉思 默想 ， 而 他們 無窮 的 堅定 則 猶如 貝克特 （ Samuel Beckett ） 劇碼 中 的 人物 。 142 抵抗 的 反映 ： 在 世界 另 一 端 的 女性 藝術家 143薇拉•米圖里克—克里尼 可 瓦 也 在 近期 的 作品 中 探討 了 她 的 家庭 ， 她 利用 生活 中 重大 或 平凡 的 事物 ， 如 紙張 、 鈔票 、 檔案 、 剪報 、 老舊 照片 等等 。 薇拉 的 家人 中 有 多 名為 俄羅斯 未來 派 藝術家 的 成員 ， 因此 他們 的 私人 信件 與 檔案 提供 了 關於 政治 變動 對 藝術家 個人 衝擊 的 精彩 記錄 。 有 一 幅 拼貼上 就 有 薇拉 祖母 （ 薇拉•克里尼 可 瓦 ） 的 來福槍 射擊 測試 記錄 ； 射擊 是 每 位 蘇維埃 國民 （ 不論 男女 ） 都 應 具備 的 技術 （ 圖 43 ） 。 在 一 系列 以 親人 信函 與 藝術家 聯盟 相關 文件 做成 的 絹印 和 拼貼 中 ， 我們 可以 了解 整 個 前衛派 的 命運 ： 藝術 創作 用品 144 抵抗 的 反映 ： 在 世界 另 一 端 的 女性 藝術家 145 的 收據 、 佣金 的 發票 ， 最後 則 是 一九二七年 由 藝術家 聯盟 發出 的 失業 證明 ， 正式 通知 藝術家 們 不再 需要 他們 所 提供 的 服務 了 （ 圖 44 ） 。 被 稱為 「 胡椒粉 」 （ The Peppers ） 的 夫妻檔 露 得 米拉•司 奎基納 （ Ludmila Skripkina ） 和 歐雷•派 特藍克 （ Oleg Petrenko ） 熱中 於 byt （ 瑣碎 小 事 ） 的 無聊 煩瑣 之中 ， 所以 一堆堆 的 馬鈴薯 、 一鍋鍋 的 豆子 或 一罐罐 豬肉 就 幾乎 已經 是 他們 所 欲 維持 生活 的 全部 。 一九九一年 他們 在 紐約 的 費德曼 藝廊 （ Ronald Feldman Gallery ） 舉辦 裝置展 ， 八百 磅 的 馬鈴薯 充滿 整 個 小 房間 。 四周 牆壁 畫 滿 馬鈴薯 ， 一顆顆 馬鈴薯 就 像 人 中 一張張 的 臉 ， 消退 在 水平線 之外 ， 將 一切 排除 。 噴出 的 豆子 灑滿 畫布 、 鍋子 、 廚房 圍巾 ， 甚至 骨頭 和 乳房 （ 圖 45 ） 。 然而 這樣 的 充足 只 暗示 無聊 和 反覆 ， 而 非 豐富 。 保存 和 聚積 食物 的 執著 破壞 了 吃 的 樂趣 ， 就 像 人們 花 許多 小時 聚集 在 應 是 令 人 快樂 的 活動 時 ， 例如 讀書 、 聽 音樂 、 逛 博物館 或 看 馬戲團 表演 、 看 一 場 電影 或 音樂會 等 ， 然而 當 看到 表格 和 圖 中 記錄 著 那樣