宣告 台灣 社會 與 新 電影 的 蜜月期 已經 告終 。 焦雄 屏 在 〈 一九八五年 台灣 電影 回顧 ---- 轉捩 的 一 年 〉 中 寫道 ： 總的來說 ， 今年 電影界 尚 應 提到 輿論 所 扮演 的 角色 。 某些 雜誌 及 娛樂 大 報 ， 因 利害 攸關 ， 或 個別 人情 緣故 ， 竟 一致 聯合 抨擊 新 電影 ， 指責 其 內容 自我 耽溺 ， 甚至 戴 以 反 宣傳 的 「 紅 帽 」 ， 造成 少有 的 激烈 言論 。 這 個 言論 加上 金馬獎 改變 作風 ， 邀集 年輕 觀念 新 的 評審 參與 ， 引起 軒然大波 。 種種 跡象 均 顯示 ， 面臨 人口 結構 變動 的 工業界 ， 新 導演 必須 一再 衝破 這些 保守 主義 阻力 。 保守 力量 結合 悍然 維護 既得利益 ， 雖然 不能 遏止 新 電影 運動 的 發展 茁壯 ， 但是 ， 他們 對 工業界 所 施 的 壓力 ， 對 觀眾 所 傳播 的 扭曲 形象 ， 仍 有 相當 破壞力 。 《 青梅竹馬 》 在 票房 上 的 敗績 ， 也 引發 一連串 影評 兩極 ， 越來越 激烈 的 爭論 ， 金馬獎 、 電影 圖書館 舉辦 的 電影 欣賞 獎 ， 都 成為 新 電影 支持 與 反對 的 評審 們 對 決式 爭議 的 場所 。 《 青梅竹馬 》 竟然 連 金馬獎 提名 優秀 電影 的 入圍 也 沒有 ， 大出 電影 文化 人們 意料 之外 ， 引發 一 系列 探討性 的 文章 ， 詹宏志 在 〈 新 電影 的 結構性 危機 中 〉 ， 說道 ： 像 《 海灘 的 一 天 》 的 影像 質地 ， 及 其 電影 語言 的 國際化 ， 其實 才 是 台灣 電影 向 外 發展 的 開發 利器 。 法國 電影 工業 發達 ， 人才輩出 ， 電影 已經 成為 美國 以外 第二 大 電影 出口 國家 ； 證明 活躍 不斷 的 創作 泉源 ， 才 是 「 財源 滾滾 」 的 保證 。 ……庸 才 充斥 的 台灣 新 電影 的 投資層 與 管理層 ， 以 排斥 創作 能力 為 「 精明 的 計算 」 ， 這 種 結構性 的 摩擦 ， 正 是 我 所 引以為憂 的 「 楊德昌式 的 危機 」 。 電影 工業 的 短視 與 某些 評論 保守 美學 傾向 是 八年代 中 展開 反撲 的 新 阻力 。 吳祥輝 在 一九八四年 十二月 六日 的 《 向 前 看 週刊 》 中 說 ： 「 最近 流傳 一 種 說法 ： 現在 的 電影界 缺少 三 個 人 ， 宋楚瑜 、 明驥 、 楊士琪 。 」 所謂 官方 、 業界 與 傳播 輿論 開明 傾向 的 三 人 都 離開 電影界 ， 新 電影 的 困局 難免 。 影評人 陳國富 在 「 電影 欣賞 獎 」 評審 後 寫下 〈 我 評審 故 我 不 在 〉 表達出 對 新 電影 在 現實 中 發展 的 支持 立場 與 危機感 。 事實 上 ， 這 文化人 所 敏感到 的 危機 在 幾 年 間 ， 亦 不斷 發展 ， 成為 一 極 強韌 的 現實 阻力 。 鄭慧蘋 訪問 楊德昌 ， 原 刊 《 世界 電影 》 雜誌 182期 ， 1983 年 12 月 ， 後 輯 入 李 幼 新編 《 港 台 六 大 導演 》 ， 1986 ， 台北 ， 自立晚報 。 見 附錄 １ 楊德昌 訪問 錄 。 賴聲羽 ， 〈 青梅竹馬 〉 ， 刊 《 電影 欣賞 》 第 ， pp8 ∼ 9 ， 1985年 ３月 。 該 文 原 刊 《 電影 欣賞 》 第 ， pp4 ∼ 10 ， 本 段 引 自 p8 。 同 註 ， 本 段 引 自 p8 ∼ 9 。 同 註 原 刊 香港 《 電影 雙