可以 在 體格 及 舉止 上 設計 明顯 的 特色 ， 使 人物 容易 辨識 。 但是 ， 只有 在 該 人物 顯露 內在 或 性格 弱點 時 ， 觀眾 才 會 親近 該 人物 ， 並 進而 認同 他 。 一般而言 ， 主角 是 整 個 劇本 中 最 活躍 的 角色 ， 我們 會 安排 最多 的 衝突 給 他 ， 鞭策 他 貫穿 整 個 故事 。 他 與 配角 有 許多 不同 之 處 。 最 大 的 差異 是 ， 主角 在 故事 進行 過程 中 會 產生 改變 。 而 配角 不僅 不 改變 ， 反而 常 被 用來 對照 主角 的 成長 與 改變 。 藉著 與 主角 互動 的 關係 ， 配角 協助 劇情 的 推衍 。 不管 主 、 配角 ， 劇本 中 所有 人物 都 要 有 清楚 的 目標 。 而 這些 目標 必須 和 劇本 的 前提 相符 。 配角 的 立場 分 置於 兩極 ， 主角 則 左右為難 地 面對 衝突 。 《 岸 上 風雲 》 中 ， 主角 （ 馬龍 ‧ 白蘭度 Marlon Brando 飾 ） 面對 一 個 問題 ： 他 這 個 過氣 的 拳擊手 是 不 是 能 比 他 的 罪犯 哥哥 成為 較 有 道德 良知 的 人 ？ 他 會 變成 罪犯 還是 賢哲 ？ 李‧可布 （ Lee J .
 
Cobb ） 和 洛‧史泰吉 （ Rod Steiger ） 扮演 的 配角 屬於 罪犯 之 一 端 ； 伊娃 ‧ 瑪莉‧仙 （ Eva Marie Saint ） 和 卡爾‧馬登 （ Karl Malden ） 則 演出 道德 那 一 端 。 兩 端 的 配角 都 在 拉馬龍 ‧ 白蘭度 入夥 ， 待 馬龍 ‧ 白蘭度 決定 加入 哪 一 邊 之後 ， 故事 就 結束 了 。 人權 領袖 ： 黑 鬼 ， 黑奴 ， 罵 些 你們 從來 罵 不 出口 的 字眼 吧 ！ △ 大衛 手 裏 拿 著 話筒 準備 通話 ， 眼睛 卻 著 電視 畫面 。 △ 白人 學生 停止 叫罵 ， 彼此 竊竊私語 ， 卻 沒 人 敢 喊出 那 個 字眼 ， 當時 也 在 學生 人 裏 的 大衛 首先 發難 。 大衛 （ 年輕 時 ） ： 你們 這些 黑 鬼 ！ △ 年輕 時 的 大衛 當時 停頓 一 下 ， 其他 學生 則 接腔 叫罵 。 白人 學生 ： 黑 鬼 、 大 黑 鬼 ！ 人權 領袖 ： 很 好 ！ △ 人權 領袖 率領 其他 幹部 往 「 法院 」 走去 ， 學生 罵 得 更 起勁 ， 聲音 也 愈來愈 大 。 白人 學生 ： 黑 鬼 、 大 黑 鬼 ！ △ 人權 分子 推開 擋住 去 路 的 學生 。 △ 另一方面 ， 年老 的 大衛 手 上 仍 握 著 話筒 ， 並 傳出 的 聲響 。 白人 學生 ： 死黑鬼 、 黑小子 ！ △ 學生 開始 反擊 ， 雙方 一度 互相 推扯 地 對峙 著 。 電話 聲音 ： 喂 ？ 喂 … … △ 年老 的 大衛 完全 不 理會 對方 。 △ 電視 螢幕 畫面 ， 學生 突然 往 前 衝 ， 攻擊 黑人 人權 分子 。 竟 意外 地 將 他們 推倒 在 地 ， 人權 領袖 於是 喝令 制止 ， 聲調 相當 尖銳 。 人權 領袖 ： 停止 ！ 停止 ！ △ 學生 突然 都 在 原地 ， 然後 開始 後退 。 人權 分子 也 鬆 了 一 口 氣 ， 兩 隊 人馬 驚魂 未定 地 瞪 著 對方 。 △ 年老 的 大衛 眼睛 著 螢幕 ， 默默 地 放回 聽筒 。 除了 利用 版本 三 中 「 回到 從前 」 的 手法 之外 ， 還 有 其他 不必 「 回到 從前 」 亦 能 使 觀眾