電影 的 聯想 、 喻意 潛力 ， 也 向 習於 懶惰 等待 訊息 的 觀眾 提出 觀影 的 挑戰 。 觀眾 在 這 部 電影 中 ， 必須 主動 找尋 訊息 ， 重新 構築 意義 。 倘使 認定 有 所謂 「 標準化 語言 ， 當是 自絕 於 電影 形式 的 潛力 。 光 說 電影 聲音 技巧 的 運用 ， 其 複雜 及 歧異性 可能 是 國片 中 僅 見 。 日語 、 台語 、 國語 、 上海話 、 廣東話 五 種 語言 ， 透過 完整 的 同步 錄音 技巧 ， 詳細 傳摹 高度 的 真實性 。 同時 ， 語言 之 分歧 、 欠缺 統一 也 見證 全 片 複雜性 政治 背景 ， 以及 無法 溝通 的 文化 差異 。 配樂 、 歌曲 、 戲曲 也 同樣 強化 政治 分歧 的 主題 ， 並 主動 濃縮 成為 製造 意義 反諷 、 對比 、 敘情 、 載道 的 媒介 。 除了 前述 〈 流亡 三部曲 〉 及 〈 春 花 望 露 〉 二 歌 的 複雜 文義 外 ， 靜子 臨行 在 稍微 過度 曝光 的 教室 畫面 中 ， 彈 著 風琴 與 孩子 們 同 唱 〈 紅 蜻蜓 〉 日本 流行 於 台灣 的 兒歌 ， 其 純淨 真率 的 氣氛 ， 配上 寬榮 在 旁 凝視 的 表情 ， 述說 著 一 段 為 政治 犧牲 的 惆悵 情感 ； 文清 在 獄 中 送 獄友 吳繼文 「 出庭 時 ， 獄友 集體 莊嚴 地 唱 著 〈 幌 馬車 之 歌 〉 。 這 是 當時 流行 於 台灣 的 日文 送行 歌曲 ， 大意 是 看 著 朋友 乘 著 幌 馬車 ， 在 石板路 上 漸漸 遠去 ， 一 別 成為 永恆 。 選擇 這 條 歌曲 除了 顯示 兩 位 獄友 將 一 去 不 返 外 ， 也 勘照出 知識分子 對 國民 政府 的 失望 及 幻滅 從 前面 用 國語 唱 〈 九一八 〉 的 祖國 情結 ， 轉換成 用 日語 ， 此 段 是 根據 藍博洲 的 〈 幌 馬車 之 歌 〉 短篇 小說 而 來 。 此外 ， 文清 童年 著迷 的 野台 子弟戲 ， 外省人 自娛 時 聽 的 外江戲 在 上海人 勾結 官方 陷害 文良 後 ， 在 酒家 聽 的 恰 是 《 拷紅 》 ； 知識分子 全面 受挫 ， 傷殘 遁逃 後 所 聽到 是 哀怨 民謠 此 段 甚至 讓 文雄 怒 胡琴 ， 顯示 他 輕率 衝動 以致 不慎 被 上海 幫 槍殺 的 悲劇 性格 ， 都 在 環境 描述 以及 情緒 推展 上 異常 適切 。 至於 最 精采 的 處理 應 屬 〈 羅蕾萊之歌 〉 段落 了 。 一 知識分子 正 以 激進 譏諷 的 態度 批判 政府 物價 飛騰 ， 工資 不 漲 ， 國家 遲早 出事 ， 台灣人 哪 天 才 能 出頭天 ？ 鏡頭 一 轉 ， 卻 完全 變成 另 一 種 浪漫 淒迷 的 氣氛 ： 文清 及 寬 美 在 聽 〈 羅蕾萊 之 歌 〉 ， 並 互述 古老 德國 傳說 的 宿命 浪漫 。 電影 至 此 突然 轉至 敘事 中 之 敘事 ， 大段 描寫 船伕 聽到 優美 歌聲 ， 看到 美麗 女妖 ， 在 沉醉 中 寧願 撞礁 ， 「 舟 覆 人 亡 。 但 現在 我 再 看來 心情 差 很多 ， 也 不 覺得 她 有 這 個 弱點 。 焦 ： 電影 在 台 港 被 禁 時 是 什麼 感覺 ？ 張 ： 很 可惜 啊 ！ 即使 現在 開禁 ， 但 把 毛澤東 圖像 和 〈 東方 紅 〉 歌 剪 了 ， 真 可惜 。 那時 唐書璇 偷 帶進來 好多 毛 像 ， 現在 剪去 味道 全 不 對 了 。 原