在 累積 中 ， 逐漸 從 自傳性 的 敘事 ， 輻射出 台灣 過去 數十 年 政治 、 經濟 、 社會 、 文化 的 變化 歷程 。 某些 創作 者 更 已經 有 意識 地 成為 撰史 者 。 侯孝賢 的 《 悲情 城市 》 及 尚未 開拍 的 《 戲 夢 人生 》 即 這 個 意識 下 的 產物 ， 楊德昌 的 《 牯嶺街 少年 殺 人 事件 》 更 清楚 地 指向 台灣 某 個 時空 下 的 現實 。 在 編導 過程 中 ， 楊德昌 明確 地 企圖 紀錄 歷史 。 該 片 的 宣材 ， 有 一 份 「 大事紀 要 ， 將 台灣 自 一九五九年 七月 至 一九六一年 八月 的 分類 社會 大事 ， 仔細 與 電影 故事 主人翁 小 四 的 生活 交織 起來 。 為 此 不厭其煩 地 組織 背景 時空 ， 創作 企圖 顯見 不 願 囿限 於 小 四 的 殺 人 事件 而已 。 楊德昌 在 英文 資料 「 導演 的話 中 說 ： 「 我 對 歷史 課 中 學到 的 東西 一直 存疑 ， 原因 是 它 與 我 個人 所 目睹 的 狀況 不 相同 。 幾百 年 來 人們 就 在 這 種 真 象 不明 的 狀態 下 過活 ， 多 可怕 。 所幸 的 是 ， 許多 有 智慧 的 人 在 他們 的 藝術 、 建築 、 音樂 、 文學 中 留下 足夠 的 線索 ， 讓 他們 的 後代 能 多少 重建 事實 ， 以及 恢復 對 人性 的 信心 。 電影 也 應對 後代 有 相同 作用 。 由 大 的 結構 而 言 ， 《 牯嶺街 少年 殺 人 事件 》 記述 了 一 個 錯亂 的 歷史 時空 。 中國 近代史 上 難得 一 見 的 集體 大 遷徙 ， 不同 省籍 、 不同 背景 的 人士 ， 隨 國民 政府 偏安 的 心情 來到 東方 的 小 島 。 十 年 過去 ， 他們 的 下 一 代 逐漸 出生 、 成長 ， 反攻 大陸 的 希望 逐漸 渺茫 。 物質 的 匱乏 ， 長期 的 戰亂 流離 後 第一 次 的 苟安 ， 恐 共 心理 尚未 退潮 的 歇斯底里 情緒 ， 省籍 的 歧見 ， 日本 文化 影響 的 消退 ， 美國 文化 影響 的 增強 ， 使 一九六年代 的 台灣 成為 一 個 奇異 的 時空 。 然而 這 也 是 「 一 個 一直 被 刻意 忽略 的 時代 （ 引 自 該 片 宣材 ， 楊德昌 藉 當時 轟動一時 的 少年 殺 人 事件 ， 嘗試 勾繪出 那 個 時代 的 輪廓 ， 那樣 的 物質 匱乏 ， 那樣 的 精神 壓抑 ， 那樣 迷惘 絕望 的 社會 基調 。 他 以 完整 的 幅度 ， 在 台灣 電影 中 難得 一 見 地 留下 六年代 的 線索 ， 並 「 獻給 父親 及 他 那 一 輩 ， 他們 吃 了 許多 苦頭 使 我們 免於 吃苦 。 在 《 牯嶺街 》 中 ， 這 個 犧牲 的 父母 一 代 把 希望 放 在 孩子 們 身 上 。 除了 主角 小四 的 父母 外 ， 楊德昌 也 努力 勾勒 其他 來 台 的 外省人 ， 像 那 個 隨時 隨地 就 任何 話題 都 可以 拉回 大陸 家鄉 的 教官 ， 堅持 中文 比 英文 簡潔 的 國文 老師 ， 帶 著 全家 蹲 擠 在 眷村 一隅 的 小明 舅父 ， 還 有 鑽營 油滑 的 上海人 汪 狗 ， 只 聞 其 息 不 見 其 人 的 馬司令 。 這些 外省人 拋卻 了 中國 舊 封建 的 習俗 ， 反諷 地 蝸居 在 與 他們 打 了 八 年 仗 日本人 留下 的 房子 。 楊德昌 鏡下 的