是 和 大眾 共生 的 ， 就 會 掉入 以 統計學 上 的 使用 者 來 評估 的 窠臼 ， 而 不 是 以 不同 的 個體 的 組合 為 出發點 。 建造物 的 功能性 不 應 是 此 類 工程 的 唯一 任務 ， 它 更 必須 考量到 與 存在 的 人 及 與 世界 的 關連 。 愈來愈 多 的 都市 規劃師 、 設計師 、 景觀 設計師 、 甚至 燈光 設計師 都 被 找來 ， 共同 為 某 地區 或 某 大道 的 景觀 做 規劃 （ 重鋪 地面 、 特徵 設計 、 都市 傢具 、 園藝 等等 ） 。 我們 可以 為 他們 所 完成 的 一致性 的 風貌 欣喜 。 然而 ， 其 危險 也 是 相對 的 ， 為 求 視覺性 的 協調 ， 原本 對比 鮮明 的 元素 也 可能 在 這 個 規劃 中 消失 不見 。 當然 這 個 規劃 是 透過 團隊 精密 、 嚴謹 計算 的 決定 ， 但 非常 不幸 的 ， 其 成果 大都 成為 重 功能性 ， 卻 失去 品味 的 堆疊 （ 失去 味道 的 ） 。 幸運 的 ， 有時 一些 意外 的 巧合 卻 帶給 我們 始料未及 的 驚嘆 ， 難道 我們 在 出 地鐵站 時 ， 對於 光線 的 變化 沒有 感覺 嗎 ？ 或是 因為 透過 樹葉 篩下來 的 陽光 ， 帶來 情緒 的 和緩 平靜 ？ 以上 ， 都 關係到 我們 的 視覺 和 其他 的 感官 的 經驗 。 這 不 只 是 功能性 舒適 的 問題 而已 。 一 個 位 在 西邊 的 出口 不僅僅 標示出 建築 和 我們 位置 的 相對 關係 ， 它 更 是 太陽 的 路線 以及 四 個 基礎 方位 之 一 。 在 某些 季節 ， 或是 每 天 的 某 個 時段 ， 我們 可能 會 偏好 取道 其中 一 個 出口 ， 而 捨棄 其他 的 選擇 ； 尖峰 時段 或 人潮 並 不會 影響 這 種 選擇 。 再者 ， 我們 憑 什麼 斷言 ， 在 早上 和 傍晚 交通 尖峰 時間 擠 在 擁擠 車廂 內 的 人 ， 不會 分辨出 這 之中 品質性 的 差異 ？ 難道 只有 當 我們 休閒 時 ， 當 我們 不必 為 生活 瑣事 煩憂 ， 真正 無憂無慮 時 ， 才 會 注意到 我們 周遭 的 人 、 事 、 物 ？ 普魯斯特 在 《 追憶 似 水 年華 》 中 ， 主人翁 所 遭受 撼動 人心 的 感受 、 讓 他 認識 世界 真實 面貌 的 證明 ， 難道 不 都 是 突如其來 的 （ 無 預設 的 ） 嗎 ？ 今日 ， 藝術家 關懷 日常 生活 與 社會 環境 （ milieu ） 的 創作 愈來愈 常見 ， 藝術家 也 將 其 介入 都 會 景觀 的 創作 視為 一 種 將 各 種 印象 接合 在一起 的 行為 。 舞團 的 每 一 個 成員 都 可以 播放 ／ 彈奏 一 小 段 音樂 。 「 這 不單 只是 呈現 一 個 演出 ， 也 是 為 觀眾 及 路人 沏 茶 、 被 人們 邀請 與 他們 共同 晚餐 或 野餐 。 然後 ， 在 我們 享受 這 段 對話 或 表演 時 ， 觀眾 開始 參與 ， 自然 地 進入 表演 本身 。 因此 我們 相互 交流 我們 的 舞蹈 與 歌曲 ， 採收 溝通 後 的 果實 。 」 （ 本 公成 ） 所以 這裡 有 東西 可以 看 、 有 一 場 表演 ， 但 這 絕不 是 一 場 我們 從 遠處 欣賞 的 演出 。 這 種 表演 和 構思 其 舞蹈 動作 的 方式 與 當代 藝術家 是 相同 的 ， 他們 放棄 對 物件 的 執著 而 重視 過程 、 關係 、 和