的 綠地 保護區 ， 可以 看到 太陽 在 地平線 的 彼 端 升起 落下 。 古娜芙 公園 不 是 以 象徵 的 方式 所 建立 的 公園 ， 而是 因應 社會 邏輯 而 誕生 ， 提供 一 個 遊戲 、 散步 、 野餐 、 大眾化 集會 的 空間 。 也 因此 只要 我們 稍加 留意 ， 我們 就 會 看到 一些 規劃 和 一些 人工 設置物 等 裝飾 ， （ 真正 的 ） 大自然 在 此 是 看 不 到 的 ， 它 甚至 在 某些 地方 變成 了 遊覽 名勝 。 波哥 米爾•耶克爾 卻 選擇 這 個 地方 進行 創作 。 就 在 一 個 人造 的 圓 丘 上 ， 還 覆蓋 著 地毯 似的 草皮 ， 旁邊 則 是 一 條 可愛 、 且 消毒 過 的 小 溪 。 這 個 「 自然 景觀 」 莊重 、 具有 教育 意義 （ 旁邊 的 說明牌 上 解釋 了 我們 所 看到 的 景觀 ） ， 但 還 稱不上 風景 如 畫 。 其 理念 相當 中性 、 富有 教學 功能 。 藝術家 在 此 挖 鑿 五 個 圓形 的 坑洞 ， 他 用 水泥 固定 並 覆蓋 上 鐵網 ， 而 在 其中 兩 個 網子 上 ， 用 螺絲 固定 了 兩 個 銅製 的 擴音器 。 第一 眼 的 印象 因此 是 非常 視覺 的 ， 我們 驚訝 於 綠色 草皮 和 金屬 、 「 自然 環境 」 和 加工 物件 之間 所 形成 的 強烈 對比 。 這 個 對比 立即 強化 了 場地 本身 的 人工性 。 第二 個 印象 則 是 讓 我們 聯想到 熟悉 的 畫面 ， 因為 這些 開口 很 像是 都市 中 地 下 停車場 或是 地鐵站 的 通風口 。 這些 開口 與 地表 切齊 ， 就 像 我們 總是 看 不 到 的 地 下 管道 的 出口 。 在 這些 開口 下 是 什麼 ？ 這 片 表面 綠油油 的 自然 景觀 下面 埋藏 了 什麼 複雜 的 系統 ？ 如果 我們 看 不 到 ， 我們 總 該 聽 得 到 什麼 ， 因為 這裡 設有 擴音器 。 當 我們 靠近 並 豎起 耳朵 時 ， 我們 聽到 一些 鳥叫 、 也許 還 穿雜 著 蛙鳴 ， 但 這些 都 混雜 在 都市 喧譁 的 背景 中 ， 其中 包括 嘈雜 不停 的 交通 、 電話 、 及 各 類 號誌 的 聲音 。 這 兩 個 銅製 的 擴音器 當然 都 發 不 出 聲音 ， 但 它們 促使 了 聆聽 的 動作 。 我們 所 聽到 的 聲音 是 附近 環境 的 聲音 ， 透過 這 個 器具 擴張 傳遞 。 波哥 米爾•耶克爾 的 都市 介入 計畫 經常 利用 本能 地 能 讓 我們 想 去 聆聽 的 放大 物件 去 引起 聽覺 的 經驗 。 這 個 動作 和 一 個 聲音 、 一 段 音樂 的 意義 因此 具有 同樣 的 決定性 。 它 利用 一 段 噪音 以及 聲音 現象 ， 幫助 人們 欣賞 （ 無 好壞 評斷 的 ） 聲音 的 氣氛 及 環境 的 色彩 。 聽 這些 聲音 ， 是 要 對 世界 以及 其他 人 開放 ， 是 要 讓 人 離開 我們 所 沉溺 的 孤獨 、 把 我們 帶到 一 個 我們 看 不 到 的 地方 ， 也就是說 ， 將 我們 的 所在地 與 一 個 起伏 未定 的 環境 連結 。 自此 ， 聽見 城市 ， 不再 是 忍受 噪音 ， 而是 與 群體 在一起 ， 因為 不 是 都市 自己 創造 這些 聲音 ， 而是 它 的 居民 。 在 這 個 小丘 上 ， 我們 可以 欣賞 動物 和 植物 的 聲音 （ 並 從中 獲得 樂趣 ） ， 並 不會