特徵 和 操作 方式 都 符合 了 美國人 所 稱 的 「 粗俗 文化 」 （ low culture ） （ 普普 藝術 透過 多 種 視覺 和 概念 可能性 所 呈現 的 現象 ） 。 它 具有 相當 的 幽默感 ， 像 在 此 例 中 ， 就 透過 作品 實體 的 社會 功能 與 私有性 ── 收藏 ──來 展現 藝術 。 製作 電車 的 車票 並 將 它 變成 可 收藏 的 物品 ， 是 一 種 樸實 無華 的 介入 手法 ， 沒有 藝術 常見 的 華麗 外觀 ， 它 建立 於 公共 運輸 系統 上 ， 必須 有 人 使用 它 才 能 開始 發酵 。 相較 於 書畫 的 收藏 ， 藝術家 認為 幾 張 車票 是 非常 划算 的 投資 ， 也 是 可以 發展 的 領域 。 透過 這 件 作品 的 過程 ， 發展出 遊戲 的 交流 方式 ， 為 我們 的 日常 生活 增添 不同 的 色調 ， 而且 根據 藝術家 的 說法 ， 這 不 是 偶然 的 巧遇 ， 因為 這些 車票 是 「 具有 公眾 意義 （ 語彙 ） 的 圖像 」 。 透過 私人 領域 （ 收藏 ） 的 參與 ， 藝術家 向 眾人 展現 公共 的 世界 ， 收藏 者 可以 任意 地 排列 這些 影像 ， 並 對 每 一 系列 的 來源 出處 發表 他們 釋義 的 評論 。 因此 我們 看到 對話 的 建立 ， 這 張票卡 也 因此 和 其他 票卡 具有 不同 的 意義 ， 有 它 自己 傳達 的 故事 。 在 前 一 章 中 ， 我 提到 中心 及 中心性 的 消失 ， 反之 ， 可動性 及 偶然性 反而 和 當代 藝術 介入 社會 的 潮流 相輔相成 ， 讓 都市 空間 的 介入 方式 多少 變 得 不 那麼 突兀 。 這 可以 幫助 ， 比如說 一 個 地鐵站 出口 的 設計 （ 不管 在 購物 中心 裡面 或是 戶外 的 開放 空間 ） 不會 太 具 侵略性 ， 或 在 功能 上 癟 腳 地 令 人 難受 。 再 一 次 ， 我們 很 容易 地 可以 了解 ， 放 一 個 雕塑品 ， 或是 用 浮雕 來 裝飾 牆面 ， 並 不會 因為 這 個 事件 而 永久 地 改變 私人 和 群體 的 關係 。 但 透過 光線 的 調整 、 方向 引導 、 視覺 的 刺激 ， 利用 視覺 的 暗示 感受 不可 見 的 事物 、 或是 聲音 、 也 可能 是 氣味 ， 都 可以 讓 體驗到 的 人 感到 精神 富足 ， 因此 藝術家 只 需 安排 與 此 場所 和 他人 邂逅 的 環境 。 這 關係到 我們 如何 存在 、 我們 如何 感覺 與 思考 、 我們 是否 覺得 需要 被 保護 、 我們 是否 被 猜疑 ， 或是 恰恰 相反 ， 我們 是 開放 、 專注 、 隨時 準備 迎接 每 日 發生 的 事物 。 不 連貫性 的 感覺 也 不能 排除 ， 因為 不 連貫性 和 其他 反應 相同 ， 只 是 一 種 存在 與 思考 的 形式 ， 它們 不再 是 （ 如果 它們 曾經 完全 是 ） 直線 與 統一性 的 。 相對的 ， 配合 都市 規劃 的 多元性 ， 和 不同 標準 及 不同 活動 間 相互 矛盾 的 風潮 ， 我們 可以 想像 藝術性 的 介入 是 一 種 與 世界 ， 尤其 是 與 都會 空間 接近 的 感性 方式 。 像 這樣 的 規劃 ， 只 有 了解 社會 中 已經 存在 的 計畫 和 關心 在 當代 藝術 中 已經 做 過 的 事情 （ 通常 是 配合 其他 領域 的 研究 ） 才 可行 ， 而且 這 通常 必須 面對 既有 構想 、 已 核准 形式 的 翻案