個 強烈 的 對照 。 兩 位 老年 的 、 都 需要 誇耀 並 如 麥克金 傳統 堆砌 美術 作品 的 銀行家 ， 美隆 紀念堂 以 削弱 傳統 權威 ， 同時 試圖 提出 一 個 較 新 的 理念 。 這樣 的 差別 清晰 地 在 這 兩 棟 建築物 所 能 製造 的 歷史 引喻 中 呈現出來 。 摩根 圖書館 是 一 個 文藝復興式 的 宮殿 ， 充斥 著 帕拉迪歐式 （ Palladian ） 的 涼廊 和 梵蒂岡式 （ Vatican ） 的 壁畫 。 它 豐富 的 裝飾品 使 人 聯想到 摩根 是 一 位 自我 中心 的 銀行家 王公 ， 並 儀式性 地 展現 他 的 財富 。 至於 潔淨 的 、 更 即時 新 古典 主義 的 國家 藝廊 ， 則 呼應 了 一 個 較 晚 的 時期 ， 一 個 較 不 著重 個 人性 ， 但 更 芳香 的 民事 和 國家 機器 權威 。 永恆 之 物 179178 國家 藝廊 同時 也 確認 了 一 個 更 大 的 全 國 和 國際 的 社 。 摩根 圖書館 是 為 了 做為 摩根 莊園 的 延伸 而 建立 ， 同時 它 也 主要 只是 針對 美國 本土 財經社 的 精英 所 從事 的 創作 。 國家 藝廊 則 在 首都 的 視域 、 華盛頓 廣場 本身 中 升起 ， 這 也 是 最 具 全國性 和 國家 最 重要 的 儀節 空間 。 身為 財政部長 的 美隆 ， 早 在 一九二年代 就 預先 看到 了 在 首都 地區 的 眾多 興建 計畫 ， 而 他 自己 也 對 廣場 地區 的 設計 和 景觀 有 極為 深刻 的 參與 。 到 了 一九三年代 ， 他 自己 的 紀念堂 是 有 目的地 和 他 自己 所 參與 形塑 的 新 華盛頓市 其他 因素 做 一 個 調合 。 他 不 將 自己 姓名 與 獻給 國民 的 博物館 連結 ， 常 被 視為 是 一 個 自我 隱晦 的 行動 和 用來 吸引 其他 捐贈 者 的 聰明 策略 。 然而 ， 這 也 是 一 個 模糊 了 國家 藝廊 在 建立 時 的 矛盾 ： 也 就 是 一 個 人 單 憑 他 個人 ， 就 可以 專斷 地 監控 、 給付 並 完成 一 個 帶有 如此 強烈 國家 精神 和 物質 財富 符號 的 創造 。 註釋 In George Harvey , Henry Clay Frick , The Man , New York , Scribner ' s Sons , 1928, p .
 
276. 在 決定 本 章 所 應該 含括 的 捐贈 者 紀念館 時 ， 我 選擇 那些 被 多數 人 普遍 認為 是 包含 了 高品質 藝術品 的 收藏 。 這樣 排除 了 一些 由 美國 百萬 富翁 所 建 的 更為 壯觀 的 莊園 — — 最 有名 的 ， William Randolph Hearst 眾所周知 的 Saint Simeon ， 他 曾經 極 讓 人 驚羨 的 藝品 收藏 終究 還是 被 賣掉 了 （ 見 W .
 
A .
 
Swanberg , Citizen Hearst : A Biography of William Randolph Hearst , New York , Macmillan , 1986, pp .
 
574,577,5934 ） 。 同樣 地 ， 藝術家 的 房舍 除了 幾 個 罕見 的 例外 像 羅丹 博物館 外 ， 通常 都 缺乏 先前 居住 者 所 擁有 的 重要 作品 。 大眾 傳播 媒體 很 喜歡 看到 重要 收藏家 彼此 競爭 的 奇觀 ， 請 參閱 Mr .
 
Frick as a Patron of Culture , " Literary Digest , vol .
 
63,10 December , 1919, pp .
 
2930. S .
 
N .
 
Behrman , Duveen , New York , Random House , 1955, pp .
 
1023,116,118 及 書 中 各 處 。 有關於 華勒斯 的 收藏 ， 我 參考 了 在 一九八九年