模式 相仿 ， 只是 規模 較 小 。 一般而言 ， 演出 途中 不須 調整 舞台 的 配置 ， 即使 是 有 鋼琴 。 在 多半 的 情況 下 ， 鋼琴 都 會 推到 舞台 後方 （ 離 聽眾席 較 遠 的 位置 ） ， 其他 藝術家 的 座位 與 譜 架 則 移到 舞台 前方 。 在 一 首 樂曲 結束 之後 ， 演出 者 會 向 聽眾 鞠躬 ， 然後 走進 後台 。 例如 ， 如果 他們 以 孟德爾頌 的 弦樂 四 重奏 為 開場 ， 再 接著 演奏 ， 比方說 ， 鮑 羅定 或 德布西 的 四 重奏 之前 ， 他們 會 先 走進 後台 ， 再 重新 出場 演奏 。 如果 是 歌唱家 ， 可能 會 先 演唱 一 組 韓德爾 的 歌曲 ， 然後 走進 後台 ， 再 重新 出場 演唱 舒伯特 的 歌曲 。 接著 ， 在 演唱 雨果 •伍爾夫 的 歌曲 之前 ， 她 又 再次 走進 後台 。 在 獨奏 音樂家 的 音樂會 上 ， 你 通常 都 會 聽到 安可曲 。 把 這些 安可曲 當成 是 一 頓 豪華 大餐 之後 的 甜點 吧 。 安可曲 一般 都 簡短 、 生動 ， 很 能 打動 人心 ， 有時 也 很 幽默 。 演奏 安可曲 ， 是 藝術家 解除 了 演奏會 嚴格 的 曲目 壓力 之後 ， 稍微 放鬆 的 時刻 。 演出 者 並 沒有 非 演出 安可曲 不可 的 義務 ， 但是 ， 對 獨奏家 來 說 ， 在 曲目 結束 之後 ， 演奏 至多 三 首 的 安可曲 ， 或多或少 是 一 種 約定俗成 的 慣例 。 當然 ， 這 必須 假定 演出 者 認為 音樂會 進行 的 很 順利 ， 他 或 她 仍 有 足夠 的 活力 與 專注力 ， 而 大部分 的 聽眾 也 不會 在 預定 的 曲目 一 結束 之後 ， 就 急 著 衝向 出口 。 一般而言 ， 演出 者 — — 就 讓 我們 以 鋼琴家 為 例 — — 結束 演出 曲目 之後 ， 會 鞠躬 ， 走進 後 台 ， 然後 ， 因 掌聲 未 歇 ， 再次 進場 。 你 會 發現 ， 當 鋼琴家 再次 出現 ， 掌聲 立即 如 雷震動 ， 這 也 是 聽眾 鼓勵 鋼琴家 演奏 安可曲 的 表現 。 鋼琴家 可能 會 立即 坐到 鍵盤 前 ， 或者 先 走進 後台 ， 再 重新 進場 。 如果 鋼琴家 決定 演奏 安可曲 ， 他 或 她 可能 會 轉身 向 聽眾 說明 將要 演奏 的 樂曲 ， 但 也許 什麼 都 不 說 地 投入 音樂 之中 。 請 謹記 在 心 ， 演出 者 說話 的 聲音 能 打破 某些 無形 的 牆 。 聲音 或許 悅耳 而 親切 ， 但 偶爾 也 可能 刺耳 不 動聽 。 我們 會 從 音樂 的 語言 轉化 到 文字 語言 的 世界 。 在 安可曲 結束 之後 ， 會 有 更多 的 掌聲 。 行禮如儀 的 掌聲 、 鞠躬 ， 還 包括 走進 後台 ， 都 持續 進行 。 你 會 觀察到 聽眾 與 表演 者 之間 的 互動 關係 ， 對 熱情 的 聽眾 ， 演出 者 會 以 鞠躬 或者 將 手 放 在 心臟 的 位置 ， 來 表現 顯而易見 的 感謝 之 意 。 如果 你 不 瞭解 這些 習慣 ， 或許 會 覺得 這樣 很 矯揉造作 、 虛情假意 ， 但 對 很多 人 來 說 ， 這 卻 是 很 溫馨 、 愉快 的 舉措 。 也 請 記住 ， 許多 演出 者 並 不會 說 演奏 對象 的 語言 ， 因此 ， 舞台 上 的 音樂 與 手勢 ， 以及 聽眾席 的 掌聲 與 歡呼 ， 就 成為 溝通 的 主要 方式 。 三 首 安可曲 演奏完 之後 ， 就 面臨 了