） 問題 ， 處理 敘述 者 與 所 講述 的 故事 之間 的 關係 。 敘述 （ narration ） 相對於 故事 （ histoire ） 的 時間 關係 如何 （ 它 早 於 故事 、 晚 於 故事 發生 、 與 故事 同時 發生 ， 還是 加 插 在 故事 中間 ） ？ 敘事 機制 內 在於 故事 空間 diegese 內 ， 還是 剛好 相反 ？ 最後 ， 一 個 敘事 中 敘述 者 在場 presence 的 程度 如何 ？ 吉內特 為 了 探究 其中 的 可能 關係 ， 錘鍊出 一 套 專門 術語 （ 例如 同 於 故事 空間 homodiegetique / 異於 故事 空間 heterodiegetique 等 詞彙 ） 以利 分類 ， 可是 距離 構成 電影 中 敘述 聲音 分析 的 普遍 法則 還 相當 的 遙遠 。 我們 舉 兩 個 例子 以 說明 其中 的 狀況 。 法國 學者 瑪麗 克萊爾 ‧ 侯帕斯 於 一九七二年 發表 的 《 大國民 》 序幕 分析 ， 是 此 類 分析 的 先鋒 之 一 ： 「 由於 不可能 詳盡 地 分析 所有 敘述性 （ narrativite ） 的 構成 因素 類別 ， 所以 我們 決定 從 敘述 、 特別 是 主導 片 中 敘述 聲音 位階 層次 （ hierarchisation ） 的 敘述 方向 上 進行 我們 的 分析 。 在 這 個 電影 敘事 中 的 敘述 提供 者 （ narrateur donateur ） 以 何 種 方式 被 表現出來 ？ 它 與 片 中 其他 不同 的 敘述 觀點 間 的 關係 如何 ？ 簡言之 ， 這 個 與 其他 的 現實 作者 （ auteur reel ） 有 著 徹底 區別 的 隱含 作者 （ auteur implicite ） 究竟 是 誰 ？ 」 （ 《 敘述 與 意義 》 Narration et signification , p.12 ） 這 部 電影 完全 契合 這 一 類型 的 影片 分析 與 質疑 的 方向 ： 《 大 國民 》 是 一 部 追尋 真相 的 電影 （ film-enquete ） ， 劇 中 人物 的 一生 藉著 幾 個 「 內 於 故事 空間 」 （ intradiegetiques ） 的 證人 口 中 透露給 觀眾 ， 經 一 個 記者 將 這些 見證 「 串聯 」 起來 ， 而 最終 由 一 全 知 的 敘述 者 （ narrateur omniscient ） 組織 、 處理 整 個 故事 的 結構 （ 就 像 所有 的 敘事體 一樣 ） 。 侯帕斯 的 分析 除了 對 這些 不同 層次 的 陳述 活動 加以 定義 之外 ， 主要 是 想 找出 它們 在 影片 正文 中 構成 的 關係 網路 。 侯帕斯 有意 選擇 影片 中 兩 個 「 沒有 像 調查 肯恩 生活 的 記者 這樣 的 敘述 者 描繪 故事 」 的 段落 ， 亦即 影片 的 序幕 及 終場 來 做 分析 ， 兩 場 戲 的 地點 都 發生 在 肯恩 （ Kane ） 的 豪華 巨邸仙那度 （ Xanadu ） 中 ， 分別 描述 肯恩 過世 與 清理 肯恩 收藏品 的 情形 。 侯帕斯 在 序幕 分析 中 企圖 辨識出 「 一 個 至高無上 的 講述 者 （ parleur ） 的 存在 」 ， 這 個 詞彙 特別 指 「 一 個 沒有 形諸 語音 、 而 只有 在 剪接 的 安排 配置 上 可以 被 感知到 的 聲音 （ voix ） 來源 ， 它 負有 類似 於 伴隨 所有 敘事體 所 隱含 的 我 （ je implicite ） 的 功能 」 （ 也 就 是 我們 一般 所謂 的 抽象 敘述 者 narrateur abstrait ） ， 這 個 聲音 必須 跟 發言 者 （ locuteur , 亦 即 我們 確實 在 影片 聲帶 上 聽到 的 說話人 ） 區分開來 。 侯帕斯 分析 了 序幕 這 場 戲 中 的 二十二 個 鏡頭 ， 找出 鏡頭 間 重複 出現 的