貝克 （ Bobby Baker ） 與 車站 之 屋 （ Station House Opera ） 〉 （ 台北 ： 《 表演 藝術 》 第 ， 2003/9 ， pp .
 
8-12 ） 、 秦嘉嫄 〈 永遠 激烈 的 詰問 ── 試探 英國 最 前衛 的 「 臨場 藝術 」 （ Live Art ） 〉 （ 台北 ： 《 表演 藝術 》 第 ， 2003/9 ， pp .
 
13-15 ） 、 梁寶山 〈 後 工業 的 創意 產物 ── 英國 「 即時 文化 」 與 藝術 〉 （ 台北 ： 《 典藏 今 藝術 》 第 ， pp .
 
106-108 ） 、 陳永賢 〈 行為 藝術 與 臨場 藝術 的 流變 〉 （ 台北 ： 《 藝術家 》 第 ， 2004/12 ， pp .
 
396-401 ） 。 2 本 次 演出 在 王墨林 的 《 都市 劇場 與 身體 》 有 詳述 ， 可 自行 參考 該 書 第 至 92 頁 。 3 http : / / www.art - district.org .
 
tw/wind / 2002wind/910930/ behav.htm 。 4 王墨林 《 都市 劇場 與 身體 》 ， 台北 ： 稻鄉 出版社 ， 1992/7 ， 再 版 ， pp .
 
339-340 。 5 關於 這 次 座談會 可 參閱 《 島嶼 邊緣 》 第 王墨林 整理 的 〈 從 「 第三 劇場 」 到 「 行動 劇場 」 ── 王菲林 對 劇場 的 反思 〉 （ 1993/4 ， pp .
 
92-95 ） 。 6 西方 列強 於 50年代 提出 的 一 種 區分 列國 之 概念 ， 以便 於 將 亞 、 非 、 拉丁美洲 和 西方 「 第一世界 」 、 社會主義 集團 的 「 第二 世界 」 區分開來 。 它 具有 以下 特徵 ： 1 曾 為 資本主義 帝國 霸權 所 宰制 ， 2 在 國際 社會 上 趨向 中立 ， 3 大多數 人口 仍 從事 原始 農耕 的 農業 經濟 ， 4 低 國民 所得 ， 5 初期 的 社會 發展 仍 有 舊 社會 的 封建 遺跡 。 7 同 註 2 ， p .
 
341 。 8 節錄 自 「 2003 台北 國際 行為 藝術節 」 宣傳 海報 上 文案 。 9 節錄 自 其 節目單 上 文案 。 跋 從 以上 七 個 章節 綜觀 台灣 行為 藝術 的 發展 ， 由於 受到 時間 、 地點 與 社會 環境 變遷 等 客觀 環境 影響 ， 每 個 階段 也 呈現 了 不同 的 樣貌 與 走向 。 70年代 的 藝文 創作 環境 尚 稱 保守 ， 但 許多 藝術家 仍 集會結社 的 積極 推動 現代 藝術 ， 不過 當時 的 創作 大多 傾向 平面 繪畫 或 立體 雕塑 ， 偶 有 複合 媒材 或 裝置 藝術 ， 行為 藝術 則 非常 少見 ； 直到 謝德慶 自 1978年 起 於 紐約 發表 的 幾 件 作品 之後 ， 台灣 本 地 才 漸 有 藝術家 以 行為 作為 創作 的 主要 介面 。 1987年 解嚴 前後 幾 年 間 ， 則 有 較多 反抗 姿態 與 社會 批判 的 作品 出現 ， 對於 身體 議題 的 開發 也 不遑多讓 ， 此 時期 藝術家 的 多數 身體 與 行為 ， 在於 解除 禁忌 或 顛覆 體制 ， 也 試圖 從 破除 中 進行 自我 啟蒙 。 1987年 解嚴 後 至 90年代 ， 藝術家 除了 持續 關心 個體 與 大 環境 間 的 關係 之外 ， 某些 藝術家 則 迴避 這 類 積極 的 入世 策略 ， 從 日常 生活 或 藝術 體制 外 的 創作 檢視 藝術 本質 ， 也 挪用 或 參考 一些 民間 祭儀 ， 更 關注 於 內心 世界 與 精神 層面 ； 從 為數 眾多 的 作品 陸續 發表 來 看 ， 此 時期 可 視為 破冰 後 的 密集 實驗期 ， 也 不再 全然 以 顛覆 或 破除