系列 ， 名為 《 豬 警察 》 （ Porkopolis ） ── 一 個 作品 的 大 集結 ， 包含 了 從 紙 上 繪畫 到 船 的 舷 側 之 所有 事物 ── 暴露 了 無情 的 、 不利 生態 的 肉品 包裝 工業 和 工廠 農產 的 各 種 措施 ， 其中 豬 被 以 牠們 自己 的 糞便 和 洋 灰泥 餵食 。 這 個 成果 展示 是 她 花 了 兩 年 的 時間 在 全 國 的 屠宰廠 和 肉品 包裝 工廠 中 ， 第一手 經驗 的 觀察 成果 和 引人注目 的 大量 事實 文件 。 當 我 一九八七年 在 里 其 蒙 教書 的 時候 ， 《 警察 政體 》 在 維吉尼亞 國民 大學 （ Virginia Commonwealth University ） 的 安德森 畫廊 （ Anderson Gallery ） 中 展出 。 我 的 學生 去 看 了 展覽 ， 其中 一 位 名叫 吉法 （ Denise Giffard ） 的 總結 了 有 些 人 在 觀賞 展覽 之後 所 產生 的 107108 不 舒服 感覺 。 吉法 寫道 ： 「 看完 之後 ， 她 的 展覽 給 了 我 一 個 社會 中 充滿 著 疾病 的 強烈 感受 ， 對於 這些 情形 我 感到 震驚 和 挫折 ， 但 我 一點 也 沒有 得到 要 如何 改善 這些 情況 的 線索 。 她 的 畫作 製造 了 如此 巨大 的 失落 ， 使得 人 覺得 好像 任何 方法 都 無法 改變 現況 。 」 在 寇 的 作品 中 散發出 許多 挫折 和 憤怒 的 感情 ， 但 似乎 作品 只 集中 在 出 差錯 的 地方 。 許多 現代 藝術 的 作品 是 以 這 種 方式 成為 人類 殘忍 和 疏離 的 見證人 。 這些 視野 是 如此 具有 強大 的 壓迫性 ， 以致於 很 難 找到 一 個 即使 是 很 小 的 出口 。 在 這 番 景象 中 ， 你 如何 建立 一 個 正常 的 表意 文字 ？ 現在 對 我 而 言 ， 問題 在於 是否 藝術家 可以 成為 轉移 疏離 典範 的 積極 力量 。 根據 藝術 史家 羅森 布魯 （ 寫 於 一九八七年 《 藝術 對抗 愛滋 》 〔 Art against AIDS 〕 展覽 目錄 的 文章 ） 的 說法 ， 「 現在 我們 所有 的 人 都 清醒 到 已經 知道 沒有 任何 一 件 藝術 作品 ， 不論 它 是 多麼 具有 抗拒 精神 或者 多麼 滋養 眼睛 和 心靈 ， 都 無法 對 救命 提供 一絲一毫 的 力量 。 」 我 引述 這 一 段 話 ， 是 因為 它 把 我們 這 個 時代 對 藝術 所 具有 的 基本 前提 戲劇化 了 ── 因為 那 只 是 藝術 ， 因此 在 真實 世界 中 是 沒有 力量 的 。 這 個 前提 是 我 想 在 這 一 本 書 中 質疑 的 。 在 疏離 典範 之中 ， 要 個人 對於 他們 認為 自己 「 無法 控制 」 的 世界 情境 負責 是 很 困難 的 。 但 當 我們 開始 朝向 一 個 不同 的 新 的 生態學 意識 ， 而 世界 變成 被 以 一 種 互動 和 相互 聯結 的 方式 被 理解 ， 那麼 就 應該 挑戰 ， 去 突破 製造 了 分離 和 撤出 印象 的 笛卡兒 幻境 。 關係 是 生態學 中 關鍵性 的 洞 見 。 在 現代 世界 中 ， 我們 傾向於 把 藝術 只 看成 視覺 的 典範 ； 現代 審美觀 是 一 個 整體性 客體化 文化 計畫 的 部分 ， 把 認識 導向 抽離 和 抽象 的 ， 逼 得 我們 保持 一 個 只 有 當 分離 觀察 者 的 扭曲 心態 。 在 一九二五年 所 發表 的 名著 〈 藝術