產業 的 研究 應該 要 瞭解 這 群 被 泛稱為 同質化 的 「 符號 創造 者 」 所 不斷 變化出 的 作品 。 對於 漢斯 蒙豪 而 言 ， 關鍵 在於 人們 如何 管理 與 瞭解 創意 ， 以便 能 涉入 工業 體制 並 提出 修正 方案 。 7 同樣 地 ， 班奈特 （ Tony Bennett ） 也 提倡 文化 研究 應當 投入 文化 政策 的 課題 中 ， 成為 一 種 實務 的 「 改革式 科學 」 （ reformer ’ s science ） 。 他 親口 說道 ， 自己 的 提議 是 「 為 了 讓 文化 研究 的 發展 ， 能 和 政府 及 產業 政策 重點 更 緊密 扣合 」 。 至 此 ， 我們 有 了 一 個 清楚 的 討論 方向 ： 定義 形成 創意 、 文化 產業 及 文化 研析 的 各 種 因素 。 許多 政府 採納 的 政策 報告 皆 宣稱 了 此 主張 ， 尤其 在 一九九七年 開始 執政 的 英國 工黨 政府 時期 。 我們 可 透過 回顧 史密斯 （ Chris Smith ） 一 系列 名為 「 創意 英國 」 的 演講 ， 看出 此 思路 的 洞 見 。 在 此 講稿 中 ， 過去 葛蘭漢 等 人口 中 所 稱 的 「 文化 產業 」 重新 被 標示 為 「 創意 產業 」 ， 並且 在 附錄 中 表 列成 一 份 「 創意 產業 的 綱要 藍圖 」 （ A Summary Map of Creative Industries ） ， 其中 包含 了 ： 廣告 、 建築 、 古董 藝品 、 電腦 遊戲 、 工藝 、 設計 、 時尚 、 電影 、 音樂 、 表演 藝術 、 出版 、 軟體 、 廣電 ， 而 工黨 政府 重整 文化 政策 的 過程 中 ， 十分 看重 上述 產業 ， 因為 其 具備 了 創造 財富 、 增加 就業 ， 以及 帶來 出口 收益 的 潛力 。 此 類 闡揚 創意 產業 重要性 的 論述 ， 跳脫 一九八○年代 與 一九九○年代 初期 短暫 地 以 閱聽人 分析 與 文本 多義性 詮釋 為 主軸 的 研究 取徑 ， 在 諸多 研究 媒體 與 文化 的 理論 發展 進程 中 ， 無疑 具有 相當 的 價值 與 地位 。 這 種 淡化 個體 創作 者 與 獨立 文本 ， 強調 社會性 與 集體性 的 態度 ， 在 社會學 研究 中 可 謂 稀鬆 平常 ， 但 其 企圖 仍然 值得 嘉許 。 然而 ， 此 轉變 的 後果 ， 讓 產業 的 創造力 取代 了 藝術家 的 創造力 ， 在 社會學 研究 的 意義 上 ， 它 抽離掉 應 有 的 辯證 張力 ， 隱含 著 一 種 諷刺 意味 的 逆轉 詮釋 ： 從 創意 工作 者 轉型成 創意 產業 。 原本 阿多諾 擔心 資本 工業 將 衝擊 藝術家 與 創作 行為 （ 或是 資本 體系 中 媒介 藝術 的 構成 ） ， 到 了 後來 ， 資本 工業 卻 反而 給 模糊 地 添上 了 「 創意 」 的 美名 。 「 創意 」 產業 的 稱號 、 或是 認定 文化 產業 是 創意 實踐 的 主要 場域 ， 皆 是 將 美學 價值 強加 在 市場 價值 上 ， 並 會 在 某些 狀況 下 ， 把 資本 體制 吹捧成 「 具 創造力 」 的 。 然而 ， 從 近來 的 研究 ， 我們 便 可 知道 此 說法 有時 是 一 種 謬論 ， 麥克蘿比 （ Angela McRobbie ） 針對 時尚 貿易 的 研究 即 指出 ， 當 產業 被 冠上 文化 或 創意 的 名號 ， 反而 掩蔽 了 其 不 光彩 的 一 面 ： 例如 長 時間 的 苦工 、 不 穩定 、 臨時 的 聘約 、 性別 不平等 和 歧視 。 這裡 產生 了 兩 個 乍 似