採 特定 民族 音樂 的 佛朗明哥 與 踢踏舞 等 。 除了 現代舞 ， 上述 其餘 的 劇場 舞蹈 常 與 特定 之 音樂 連結 ； 現代舞 則 在 編舞家 挑選 音樂 與 作曲家 譜寫 音樂 上 ， 展現 多樣 的 美學 與 藝術性 。 一 、 臺灣 劇場 舞蹈 的 起始 （ 日治 時期 ） 臺灣 劇場 舞蹈 的 濫觴 ， 是 1930年代 日治 時期 。 時 日本 「 現代舞 之 父 」 石井漠 （ 1886-1962 ） 與 其 弟子 來 臺 演出 ， 影響 臺灣 首 批 子弟 赴 日 習舞 ， 造就 臺灣 早期 重要 舞蹈家 ： 林明德 （ 1914.6.20 ， 後 移居 加拿大 ） 、 李彩娥 （ 1926.11.8 ） 、 蔡瑞月 （ 1921.2.8-2005.5.29 ） ， 以及 隨後 的 李淑芬 （ 1925 生 ， 1964 後 定居 新加坡 ） 等 。 他們 學習 東洋 舞蹈 、 芭蕾 與 創作舞 （ 強調 表現 與 律動 的 早期 現代舞 ） ， 隨著 民謠 、 古典 音樂 與 擊樂 舞動 。 李彩娥 與 蔡瑞月 於 1943 與 1946年 先後 返 臺 ， 隨後 參與 創作 與 教育 工作 。 此時 演出 的 舞蹈 音樂 取得 不易 ， 多 仰賴 樂團 或 音樂家 現場 彈奏 ， 或 播放 仍 不 普及 的 唱片 。 在 內容 上 ， 以 古典 音樂 、 臺灣 及 世界 民謠 為主 。 蔡瑞月 在 1949 年 舞作 《 水社 懷古 》 中 ， 使用 原住民 音樂 、 作曲家 * 江文也 的 〈 牧歌 〉 、 陳清銀 （ ？ - 1958 ） 的 〈 狩獵 〉 與 吳居徹 （ 1924-2005 ） 的 〈 湖 畔 之 舞 〉 等 作品 ， 以及 同年 現代 舞作 《 新 建設 》 中 結合 純 打擊樂 與 抽象 肢體 動作 ， 對 當時 而 言 ， 是 相當 前衛 的 嘗試 。 二 、 1950-1960年 興起 的 民族舞 1949 年 國民 政府 播遷 來 臺 ， 在 民族 主義 的 前導 下 ， 政府 於 1953年 成立 「 民族 舞蹈 推動 委員會 」 。 隔年 起 ， 委員會 開辦 全國性 舞蹈 比賽 ， 以 戰鬥 、 勞動 、 禮節 與 聯歡 舞為 四 大 方向 ， 影響 臺灣 舞蹈 發展 。 傳統 * 國樂 、 中國 各 地 民謠 、 抗戰 愛國 歌曲 （ 參見 4 ） 和 中國 藝術 歌曲 ， 遂 為 民族 舞蹈 音樂 之 大 宗 。 大陸 來 臺 舞蹈家 如 高棪 （ 1908.10.25-2001.8.29 ） 、 劉鳳學 （ 1925.6.19 ） 等 帶來 的 民族舞 ， 與 融合 中國 傳統 舞蹈 動作 和 現代 手法 的 「 中國 現代舞 」 ， 匯入 臺灣 舞蹈 發展 之 河 。 日治 時期 之 留日 舞蹈家 們 亦 展現 高度 適應力 ， 齊 於 民族 和 現代舞 領域 播種 、 耕耘 。 此 時期 舞蹈 音樂 資源 仍 匱乏 ， 以 78 轉 唱片 、 請 樂團 或 樂手 現場 演奏 為主 。 1953-54年 間 * 中廣 國樂團 錄製 的 二 、 三 張 唱片 ， 成為 舞蹈家 們 珍貴 的 音樂 來源 。 劉鳳學 於 1965年 赴 日 研究 唐樂舞 ， 將 手抄 九十九 首 古樂譜 與 六十多 首 古 舞 譜 帶回 國 。 經過 樂舞 譜 的 解譯 ， 於 1967年 嘗試 重建 《 春 鶯囀 》 部分 等 唐代 樂舞 於 現代 劇場 ， 進而 在 2001 與 2002年 由 「 新 古典 舞團 」 演出 數 首 全 本 唐大曲 ， 為 研究 與 表演 相輔相成 的 典例 。 三 、 現代舞 與 現代 音樂 的 合作 1960 年 前後 ， 臺灣 * 現代 音樂 運動 隨著 赴 歐 留學 的 音樂家 返 臺 開始 推展 。 1960年代 後期 以來 ， 舞蹈家 與 作曲家 合作 的 情形 大增 。 劉鳳學 持續 探討 中國 音樂 與