樂團 ， 重要性 媲美 有忠 管絃 樂團 ， 其 核心 成員 林森池 、 蘇銀河 、 * 鄭 昭明 所 栽培 的 學生 （ 含 由 「 善友 」 蛻變 的 臺南 * 三 B 兒童 管絃 樂團 ） ， 例如 * 胡乃元 、 蘇正途 、 蘇顯達 、 高慧生 、 侯良平 與 陳太一 等 皆 成為 樂壇 中堅 。 在 臺南 創立 「 音樂 春秋社 」 提供 各 類 教本 、 樂譜 、 樂器 的 留日 提琴 教師 * 蔡誠絃 與 後來 創立 「 忠聲 兒童 管絃 樂團 」 （ 1962 ） 的 洪啟忠 ， 皆 是 南部 地區 重要 提琴 教育 者 。 1947年 保加利亞籍 Peter Nicoloff 應 臺灣省 政府 交響樂團 （ 今 臺灣 交響樂團 ） 之 邀 ， 以 客席 指揮 兼 樂團 首席 （ concertmaster ） 身分 留 臺 一 年 。 其 為 提琴 經典 教材 Sevcik 系列 教本 作者 Otakar Sevcik （ 1862-1934 ） 之 弟子 。 他 以 Sevcik 正確 技法 ， 嚴格 訓練 ， 校正 了 A 省 交 團員 及 其他 學生 ， 使 早期 臺灣 土法 煉鋼 的 提琴 教學 弊病 獲得 導正 ； * 黃景鐘 及 其 弟子 * 陳秋盛 等 一 脈 之 卓越 ， 即 其 貢獻 臺灣 提琴 教育 之 顯 例 。 因 文化 交流 來 臺 演奏 與 教學 二 年 餘 （ 1951-54 ） 的 韓國 音樂家 鄭熙錫 ， 對 當時 師資 欠缺 的 臺灣 提琴 教育 亦 卓有 功績 ； 催生 * 高雄 市立 交響樂團 的 提琴家 黃清溪 ， 即 鄭熙錫 之 弟子 。 臺灣 文化 協進會 自 1949年 起 每 年 主辦 全 臺 音樂 比賽 ， 其 宗旨 、 方式 與 「 共勵會 」 的 賽會 大致 相同 ， 都 是 有助 人才 培養 的 措施 〔 參見 全 國 學生 音樂 比賽 〕 。 此外 ， 許多 中國 提琴 菁英 隨 國民 政府 來到 臺灣 ， 對 臺灣 提琴 制度 的 建立 與 教學 亦 是 貢獻 良多 。 * 戴粹倫 掌理 * 中華民國 音樂 學會 、 * 臺灣 師範 大學 音樂 學系 與 A 省 交 ； * 鄧昌國 則 從 國立 音樂 研究所 、 * 臺灣 藝術 專科 學校 、 中國 文化 學院 （ 今 * 中國 文化 大學 ） 到 * 臺北 市立 交響樂團 團長 ， 二 人 偕 多 從事 行政 工作 ， 其 於 教材 編訂 審核 、 制度 的 改善 與 建立 ， 例如 「 音樂 資賦 優異 兒童 出國 辦法 」 之 訂定 ， 其 功 多於 教學 成就 ， 例如 * 簡名彥 、 * 林昭亮 、 胡乃元 、 辛明鋒 與 陳慕融 等 人 皆 是 在 此 辦法 下 出國 〔 參見 音樂 資賦 優異 教育 〕 。 * 司徒興城 在 約翰笙 （ Dr .
 
Thor Johnson ） 安排 之下 赴 美 深造 ， 學成 提琴 族系 （ Violin Family ） 全能 演奏家 返 臺 ， 對 當時 大提琴 、 低音 提琴 人才荒 之 補益厥 功至偉 。 馬熙 程 創立 「 中國 青年 管絃 樂團 」 得到 日本 旅臺 教授 高坂知武 的 協助 ， 也 帶動 提琴 學習 風氣 ， 培育 頗 多 優秀 提琴 演奏 者 ， 如 ： * 李泰祥 、 馬忠維 、 陳廷輝 、 曾哲男 ， * 陳主稅 等 。 此 時期 ， 黃景鐘 （ 門生 蕭 敦化 ） 、 楊春火 、 張 灶 、 甘長波 、 陳啟添 、 洪啟忠 、 * 楊子賢 、 * 廖年賦 、 顏丁科 ， 留美 返 臺 獻身 樂教 的 * 張 寬容 與 * 李淑德 等 ， 都 是 臺灣 各 地 卓越 的 提琴 教育 者 。 而 在 臺灣 受 啟發 ， 進而 出國 深造 者 ， 所 獲得 的 成就 也 是 有目共睹 ， 例如 胡乃元 於 1985年 獲 比利時 伊莉莎白 王后