如此 激烈 ， 但 楊忠衡 仍 讚許 許氏 在 本部 作品 中 ， 仍 有 部分 巧思 ， 唯 可能 樂譜 創作 匆促 ， 使得 指揮 者 與 樂團 沒有 良好 默契 。 其實 《 鄭成功 》 — 劇 樂曲 ， 作者 運用 節拍 與 速度 的 變化 等 手法 舖陳 結構 ， 同時 還 運用 雙 主題 旋律 重疊 的 手法 呈現 鄭成功 ， 融和 了 說唱 藝術 〔 參見 2 說 唱 〕 、 南管 音樂 （ 參見 2 ） 與 北管 戲曲 〔 參見 2 北管 音樂 〕 ， 利用 西方 歌劇 的 形式 與 技法 ， 統合 最 新 科技 的 多媒體 影像 素材 及 轉換 時空 的 舞臺 設計 ， 將 許氏 多 年 來 構思 的 臺灣 新 歌劇 內涵 ， 具體 呈現 。 （ 楊蕙菁 撰 ） 參考 資料 ： 252,275 國樂 guoyue 國樂 之 名 出現 於 1910年代 ， * 中華 國樂會 第一 屆 理事長 * 高子銘 認為 興辦 洋化 教育 是 在 清末 ， 始 有 西樂 之 名 。 但 我國 音樂 雖 經 失傳 ， 乃 有 少數 民間 愛好 者 ， 集合 三 、 五 人 或 七 、 八 人 一起 演奏 ， 叫做 絲竹 合奏 ， 大約 在 民國 初年 才 有 國樂 之 稱 。 以 此 說法 ， 國樂 應 為 中國 音樂 的 簡稱 ， 廣義 涵蓋 民間 音樂 、 戲曲 音樂 〔 參見 2 戲曲 〕 、 宗教 音樂 、 鑼鼓 音樂 、 曲藝 說唱 〔 參見 2 說 唱 〕 、 歌謠 及 器樂 演奏 等 ， 甚至 演奏 古今 中國人 所 創 之 作品 皆 是 ； 狹義 則 指 以 傳統 樂器 ， 應用 現代 演奏 技巧 ， 做 獨奏 、 重奏 、 小 合奏 、 大型 合奏 及 交響化 等 各 種 形態 演奏 之 音樂 。 1949年 國民 政府 至 臺 ， 引進 新 樂 種 「 國樂 」 。 最初 臺灣 聽眾 以為 這 是 正統 中國 音樂 。 〔 參見 現代 國樂 〕 。 但 更 深入 了解 後 ， 才 知 它 不但 在 臺灣 ， 在 中國 大陸 也 是 新 的 樂種 。 此 樂種 在 臺灣 發展 如 下：一 、 萌芽 時期 （ 1949-1960 ） 現代化 國樂隊 於 1948 年 11 月 在 臺 首 次 出現 ， 當時 南京 中央 廣播 電臺 的 國樂隊 來 臺 參加 博覽會 ， 在 * 臺北 中山堂 演出 三 天 ， 轟動一時 。 次 年 2 月 該 臺 隨 政府 遷 臺 ， 起初 成立 臺灣 廣播 公司 ， 後 改為 A 中廣 。 而 花板 的 節奏 變化 較為 豐富 。 （ 黃玉潔 撰 ） 參考 資料 ： 21,29,50,56,58,161,230,352 顧 劇團 gu jutuan 1948 年 京劇 名伶 顧正秋 率領 顧 劇團 自 中國 上海 抵 臺 ， 固定 在 臺北 永樂 大 戲院 公演 ， 顧正秋 主演 ， 陣容 堅強 ， 由 * 侯佑宗司鼓 ， 王克圖 司琴 ， 演出 後 造成 大 轟動 ， 旋 因 1949 年 大陸 失守 ， 五月 下旬 上海 淪陷 ， 顧劇團 從此 留在 臺灣 ， 成為 當時 最 完善 、 重要 的 民間 劇團 〔 參見 京劇 （ 二 次 戰後 ） 〕 。 1953 年 7 月 顧正秋 結束 顧劇團 ， 告別 職業性 演出 ， 十月 與 省政府 財政廳長 任顯祥 結婚 ， 婚後 只 偶爾 參與 義演 。 （ 溫秋菊撰 ） 參考 資料 ： 204 館 東 guandong 南管 通用語 。 或 稱 「 館主 」 ， 有 些 * 館 閣 館 東 是 固定 ， 由 某人 擔任 ， 有 些 每 年 以 擲筊 方式 決定 「 爐主 」 ， 並 將 郎君爺 移 至 爐主家 祭拜 ， 據說 獲 當 爐主 者