的 故事 。 馬立克 是 因為 《 野孩子 》 才 想 和 我 合作 。 《 天堂 歲月 》 是 在 加拿大 拍 的 。 當 我 抵達 阿爾伯塔 ( Alberta ) 和 導演 會面 後 ， 就 知道 他 對 攝影 懂 的 很多 ， 以 一 個 導演 來 說 甚至 是 太多 了 。 他 有 特殊 的 視覺 敏感 ， 對 繪畫 的 涉獵 也 頗 廣 。 有時候 導演 和 攝影師 之間 的 溝通 是 模糊 含混 的 ， 因為 有 些 導演 對 技術 和 視覺 層面 的 東西 一竅不通 。 而 和 泰倫斯 ． 馬立克 互相 溝通 則 很 容易 ， 他 很 快 就 知道 問題 所在 ， 不僅 讓 我 放手 去 做 — — 在 這 部 歷史 片 中 我們 幾乎 沒用 任何 攝影棚 燈光 — — 而且 還 鼓勵 我 ， 因此 和 他 合作 是 很 令 人 振奮 的 。 《 天堂 歲月 》 不 是 一 部 計劃 得 很 嚴密 的 影片 。 很多 有趣 的 主意 都 是 在 拍攝 過程 中 跑出來 的 。 這 使 我們 有 臨場 應變 的 空間 ， 也 能 充分 利用到 環境 。 例如 ， 拍攝 進度表 在 前 一 天 影印出來 給 大家 ， 並 沒有 列 得 很 詳細 。 至於 遠景 我們 是 把 小型 的 二百 瓦 燈泡 藏 在 懸掛 的 燈籠 ， 以 增加 照明 的 範圍 ， 並 顯出 背景 中 的 礦坑 。 我們 把 這些 燈泡 漆上 橙色 ， 以 較 接近 火焰 的 顏色 。 在 彩色 片 ， 打 光 對於 說 故事 的 戲劇 效果 有 驚人 的 貢獻 。 礦坑 的 一 段 戲 為 這 點 提供 了 範例 。 在 坑道 崩 陷 後 ， 主角 們 尋找 另 一 個 出口 ： 在 隧道 的 盡頭 他們 看見 一 線 微弱 的 垂直 光束 。 尼柯遜 伸出 了 手 ， 這時 就 清楚 地 看到 這 是 日光 ， 它 的 顏色 和 提 燈 泛黃 的 色澤 是 不同 的 。 開始 時 是 懸疑 ， 接著 就 是 歡喜 的 爆發 。 尼柯遜 把 洞 口 弄得 更 寬 ， 陽光 灑下來 有 剎那 的 過度 曝光 ， 就 像 我們 的 眼睛 習慣 在 黑暗 中 後 ， 突然 見到 強光 是 白花花 一 片 一樣 。 我 總是 設法 把 主要 光源 放 在 畫面 。 只要 視線 中 有 一 絲 明亮 光線 ， 這 個 鏡頭 都 不會 曝光 不足 ， 那怕 畫面 中 其他 部分 ， 包括 演員 在 內 ， 都 在 相對 的 黑暗 之中 。 沒有 這 個 明亮 的 參考點 ， 整 個 畫面 只 會 顯得 呆板 單調 。 另 一 個 有趣 的 場景 是 當晚 傑克 ． 尼柯遜 和 弗蘿尼加 ． 卡特 賴 特 ( Veronica Cartwright ) 在 樹林 中 。 我 記得 一 部 B 級 影片 《 貓 人 的 詛咒 》 ( TheCurse oftheCatPeople ) 中 的 效果 ， 影片 中 一 個 小孩 在 晚上 穿過 森林 的 景像 印象 深刻 。 月光 或 像 月光 的 東西 穿過 樹枝 和 樹葉 製造 了 無數 移動 的 影子 。 這 是 我 一直 想 重塑 的 視覺 效果 ， 現在 終於 有 機會 了 。 一 個 弧光燈 架 在 昇降機 上 俯瞰 這 片 樹林 ， 它 的 光 向 下 打 ， 略 藍 的 光 只 需 加 一點 修正 濾鏡 就 像 月光 了 。 附近 有條河 ， 所以 我們 在 河岸 上 放 了 一 個 石英燈 ， 當然 不 在 畫面 之內 ， 不過 又 放