低調 處理 來 達到 我們 所 需 的 效果 。 克萊瑟 非常 擅 用 分鏡 表 ( storyboard ) ， 這 是 一 個 很 精確 也 很 美國風 的 視覺化 技巧 。 每 天 早上 他 都 會 把 鏡頭 一 個 接 一 個 用 素描 畫出來 ， 像 連環 漫畫 一樣 ， 這樣 討論 起 當天 的 攝影機 角度 就 容易 些 ， 因為 我們 有 具體 的 東西 可 看 。 在 這 部 電影 裡 我 很 幸運 能 和 下列 人士 合作 ： 優秀 的 佈景 設計師 約翰 ． 唐丁( JohnDowding ) 、 攝影 操作員 文生 ． 蒙 頓 ( VincentMonton ) ， 和 水 底 攝影 專家朗 ． 泰勒 ( RonTaylor ) 。 他們 的 努力 使 《 藍色 珊瑚礁 》 完美 無缺 。 最後 地下鐵 ( TheLastMetro ) 佛 杭蘇瓦 ． 楚浮 ( FranoisTruffaut ) ， 1980 《 最後 地下鐵 》 在 楚浮 的 作品 佔 著 特殊 的 位置 — — 由於 它 製作 的 規模 — — 十三 週 較 一般 的 法國 片花 的 時間 長 — — 由於 它 是 由 凱瑟琳 ． 丹妮芙 和 傑哈．德帕狄厄 主演 ， 其他 還 有 許多 知名 的 演員 ， 它 的 場景 也 十分 多變 。 楚浮 的 前 兩 部 影片 都 成為 票房 的 災難 。 《 最後 地下鐵 》 是 他 最後 一 張 王牌 ， 冒 著 可能 讓 公司 倒閉 的 險 ， 孤注一擲 。 幸運 地 ， 這 部 影片 是 楚浮有史以來 最 受 歡迎 的 一 部 。 在 法國 以外 很少 人 知道 新 浪潮 導演 ， 直到 《 最後 地下鐵 》 才 有 了 所謂 真正 成功 的 票房 。 這 次 觀眾 終於 和 影評人 達成 共識 。 還 有 其他 的 法國 電影 是 僅 供 國內 消費 ， 不宜 出口 的 。 電影 賣座 的 原因 是 很 神祕 的 。 如果 成功 的 要訣 為 人 所 知 ， 製作 電影 就 會 成為 一 項 可靠 的 投資 ， 但 我們 知道 事實 並 非 如此 。 拍 這 部 片 時 ， 我們 從未 想像 它 會 受到 如此 的 歡迎 。 楚浮 自己 是 充滿 憂慮 。 整 個 情況 有 些 緊張 。 凱瑟琳 ． 丹妮芙出 了 個 小 車禍 ， 有 一陣子 躺 著 不能 動 。 蘇珊娜 ． 雪佛曼楚浮 不可 缺 的 夥伴 得 去 動手術 ， 直到 片子 快 拍完 了 才 出現 。 我 自己 則 在 那些 陰溼 的 戲院 地窖 不斷 地 感冒 。 所以 ， 也許 藝術 的 創造力 因 這些 背逆 的 環境 而 更加 旺盛 。 《 最後 地下鐵 》 裡 有 些 視覺 效果 對 我 的 基本 原則 來 說 是 一 項 挑戰 。 首先 在 燈光 上 得 重塑 一九四 到 四五年 的 氣氛 。 這 段 時期 引發 了 我 童年 的 個人 回憶 ， 但 也 被 另 一 個 記憶 所 糾正 — — 電影 。 一方面 ， 我 記得 戰爭 時期 物資 缺乏 的 泛黃色 電燈光 ； 另一方面 ， 我 又 記得 這 種 真實 在 銀幕 上 轉化為 黑白片 的 顏色 。 我 並 不 是 說 用 彩色 片拍 德軍 佔領 法國 時期 一定 是 美學 上 的 時代 錯置 。 只是 就 在 那時 德國 的 第一 部 阿格發 彩色 片 ( Agfacolor ) 面世 ， 令 我 印象 非常 深刻 ， 約瑟夫 ． 馮貝奇 ( JosefvonBaky ) 的 《 摩奇屋 》 ( Munchhausen ) 和 汎德特 ． 哈 藍 ( VeidtHarlan ) 的 《 金色 城市 》 ( DiegoldeneStadt ) 。 在 《 最後 地下鐵 》 裡 我 試圖 重現 納粹 時期 電影 的