， 通常 是 因為 外界 的 雜音 干擾到 戲 裡 的 聲音 。 此外 ， 波隆 ( Boulogne ) 的 攝影棚 裡 卻 很 安靜 。 這 部 電影 的 出資 者 — — 洛桑 電影 公司 ( FilmsduLosange ) 總部 對面 有 些 十九世紀 的 建築物 ， 我們 就 把 它 的 放大 照片 擺在 搭景 的 窗 外 。 當然 ， 窗 上 有 窗簾 遮掩 這些 照片 。 當 這些 方法 被 注意到 ， 我 就 不 喜歡 用 了 。 同樣 地 ， 從 我 在 羅馬 的 中央 影藝 學院 開始 ， 搭 景 兩 邊 預留給 燈光 、 攝影機 的 燈光 支架 ( catwalks ) 就 一直 困擾 我 ， 透過 它 光線 會 成 一 斜角 射 在 演員 身 上 ， 看起來 不 真實 。 這些 支架 使 燈光師 的 工作 容易 些 倒是 真 的 ， 它們 可以 使 電纜線 繞到 牆 外 而 不致 暴露 在 場景 裡 ， 也 使 拍攝 現場 少 了 林立 的 三角架 。 但 對 我 而 言 這些 好處 並 不 足以 彌補 光線 的 人工化 。 因此 ， 我 請 建築 工人 在 我們 的 場景 上 加 了 天花板 — — 只 是 延伸出來 的 一 塊 板 — — 這樣 就 不 需要 燈光 支架 。 光線 可以 從 窗戶 或 天花板 中間 自然 透進來 ， 不會 產生 斜角 。 在 辦公室 裡 主要 的 光源 通常 是 天花板 中央 的 日光燈 。 也 有 檯橙 能 合理 的 成為 補助 光源 。 其他 在 畫面 外 而 同 方向 的 柔和 光線 ， 可以 加強 這些 自然 光 的 亮度 。 另 一 搭 景 是 柯莉 的 閣樓 公寓 ， 較 小 。 劇本 中 形容 它 有 特殊 的 平面 設計 ： 兩 個 向 外 的 出口 和 小 而 高 的 窗戶 。 我們 不可能 找到 這樣 一 個 公寓 ， 只好 自己 搭 。 因為 它 是 頂樓 ， 所以 我們 讓 窗戶 看出去 是 一 片 白色 背景 ， 這 在 過度 曝光 時 看起來 就 像 明亮 的 天空 。 無論如何 ， 在 銀幕 上 看到 的 樓梯 是 真 的 。 因此 我們 得 要 小心 連接 閣樓 和 樓梯 走廊 的 光線 、 牆壁 顏色 是否 能 銜接 。 在 波隆 攝影棚 的 愉快 經驗 再次 印證 了 我 在 《 慕德之夜 》 裡 學到 的 。 它 使 我 明白 自己 有時候 太 教條 了 ， 像 我 極力 擁護 實景 有時 就 顯然 不 夠 靈活 ， 因為 事實 上 攝影棚 有 各 項 利於 拍片 的 設備 。 例如 ， 假設 場景 在 白天 ， 影棚 作業 可以 在 窗 外 打 燈光 進來 ， 像 陽光 一般 ， 如此 整 天 拍片 都 沒 問題 。 在 實景 裡 當 太陽 下山 了 ， 或 暫時 被 雲 遮住 了 ， 拍攝 都 得 中斷 。 在 一 段 長 戲 裡 — — 例如 ， 十 分鐘 的 戲 — — 尤 是 如此 ， 往往 在 下 一 個 鏡頭 或 不同 的 攝影機 位置 上 ， 太陽 就 毫無 理由 的 消失 或 出現 了 ， 因而 造成 很多 錯誤 （ 不 銜接 。 在 影棚 工作 還 有 一 個 好處 ， 尤其 是 像 《 下午 的 柯莉 》 這樣 的 影片 ， 劇情 經過 了 好幾 個 月 ， 雖然 實際 上 是 在 七 週 內 拍完 的 。 電影 開始 時 是 冬天 ， 當 柯莉 到達 辦公室 ， 透進 窗子 的 光線 應該 是 柔和 的 。 一 個 只管 打 光 、 而 不管 截取 畫面 的