、 三 事 》 時 ， 不僅 運用 了 熟悉 的 擬人化 語意 ， 還 將 攝影機 的 移位 等同 於 自由 與 活力 ： 該 場 戲 近 尾聲 時 ， 旁白 談到 覺醒 一 事 。 高達 以 十分 電影式 而 非 哲學 的 方法 來 表達 ， 他 用 了 四 個 流暢 而 近乎 重複 的 鏡頭 呈現 茱莉 葉 向 外 走去 ， 配上 貝多芬 第十六 號 絃樂 四 重奏 ， 這 個 片段 顯示 的 是 站起來 ， 離開 咖啡杯 和 咖啡屋 的 孤立 / 停滯 ， 走向 行動 、 空間 、 歡樂 。 」 1 時間 證明 他 是 對 的 。 如果 不 是 我 的 目的 有 些 特殊 ， 這 個 耳熟能詳 的 故事 也 無庸 再次 提出 。 2 因為 在 正統 電影史 研究 當中 ， 藝術 電影 的 興起 與 作者 論 的 歷史 關聯 仍 罕 被 提及 。 更 重要 的 是 ， 我 所 關心 的 不 是 電影 理論 興趣 的 變遷 ， 而是 不同 解讀 方式 的 興起 。 像 《 羅生門 》 這樣 的 電影 ， 促使 影評人 派克 • 泰勒 聲稱 它 的 曖昧性 正 是 現代 藝術 的 表現 。 3 而 被 彼得 •伍倫 稱為 需要 「 解碼 」 的 作者 論 4 ， 在 此 所以 重要 ， 不 是 因為 理論 邏輯 的 嚴謹 ， 而 是 它 所 包含 的 前提 假設 ， 促使 某些 解讀 方式 的 產生 。 作者 論 、 前衛 電影 及 藝術 電影 推動 電影 批評 朝 理論 分析 的 方向 發展 ， 這些 解讀 方式 反過來 也 使得 電影 富含 新意 ， 且 具 說服力 。 戰後 ， 巴黎 的 影迷 立即 面臨 重大 的 轉變 。 一九四六年 下 半 年 目睹 的 是 美國 的 入侵 ： 《 大 國民 》 （ Citizen Kane ） 、 《 雙重 保險 》 （ Double Indemnity ） 、 《 謀殺 愛人 》 （ Murder My Sweet ） 、 《 梟 巢 喋血戰 》 （ The Maltese Falcon ） 、 《 幽靈 女人 》 （ Phantom Lady ） 、 《 翡翠谷 》 （ How Green Was My Vally ） 、 《 小 狐狸 》 （ The Little Foxes ） 、 《 草莽 英雄 》 （ The Westerner ） 、 《 安伯森大族 》 （ The Magnificent Ambersons ） 等 影片 在 巴黎 首映 。 大 批 好萊塢 四零年代 的 產品 突然 湧入 ， 對 法國 影評 帶來 深遠 的 影響 。 隨後 ， 一九四七 至 一九四九年 間 ， 則 是 來自 新 寫實 主義 的 洗禮 ， 如 《 擦 鞋童 》 （ Shoeshine ） 、 《 老鄉 》 （ Pai - 1Andrew Sarris , The Primal Screen : Essays on Film and Related Subjects （ New York : Simon and Schuster , 1973 ) , p.37.2 最 有 娛樂性 的 概論 文章 是 Raymond Durgnat , Films and Feelings （ Cambridge : MIT Press , 1967 ) , pp .
 
61-75.3Parker Tyler , Rashomon as Modern Art , " in The Three Faces of Film , rev .
 
ed .
 
（ South Brunswick , N .
 
J .
 
: A .
 
S .
 
Barnes , 1967 ) , p.37.4Peter Wollen , Signs and Meanings in the Cinema , 2d ed .
 
（ Bloomington : Indiana University Press , 1972 ) , p .
 
77. san ） 、 《 德國 零年 》 （ Germany Year Zero ） 和 《 單車 失竊記 》 （ The Bicycle Thief ） ， 使得 重新 復刊 的 電影 週刊 如 《 法國 電影 》 擁有 許多 電影 可 供 討論 ， 而 知識性 的 期刊 如 《 思想 》 （