， 以及 冒險 電影 ， 史坦納 都 遊刃有餘 ， 多 產 得 驚人 （ 共 為 三六部 電影 譜曲 ） 。 史坦納 的 風格 也 有 繼承 者 ， 像 福斯 公司 的 亞佛瑞 紐曼 （ Alfred Newman ） ， 也 為 《 咆哮 山莊 》 （ Wuthering Heights , 1939 ） 譜出 如 史坦納 般 的 浪漫 旖旎 風格 。 四年代 的 發揚蹈厲四年代 一般 言 仍 承襲 三年代 的 活潑 及 開創性 ， 也 產生 了 有史以來 最 了不起 的 作曲家 。 伯納 赫曼 （ Bernard Herrmann , 19111975 ） 赫曼 是 公認 除了 普羅可菲夫 以外 最 好 的 作曲家 。 他 的 創作力 豐富 ， 敏感性 高 ， 又 最 能 發揮 配樂 的 功能 ， 以 嚴肅 的 態度 ， 為 電影 音樂 的 獨立 及 藝術性 見證 。 赫曼 作曲 的 領域 亦 廣 ， 既 可 做 聖歌謠 《 白鯨記 》 （ Moby Dick ） ， 又 可 做 歌劇 《 咆哮 山莊 》 ， 以及 繁多 的 交響樂 與 室內樂 。 但是 ， 這些 都 比不上 他 與 奧森威爾斯 （ Orson Welles ） 、 希區考克 （ Alfred Hitchcock ） 等 人 的 合作 ， 像 經典 作 《 大國民 》 （ Citizen Kane , 1941 ） 、 《 驚魂記 》 、 《 安伯森大族 》 （ Magnificent Ambersons , 1942 ） ， 都 是 視覺 音樂 無 一 不 可 。 《 驚魂記 》 可能 是 影史 上 最 傑出 的 配樂 ， 全 片 均 用 弦樂曲 引領 ， 尤其 小提琴 原創性 的 運用 ， 至今 尚未 出 其 右 者 。 其 作法 也 成為 恐怖片 音樂 的 始作俑者 ， 往後 的 模仿 者 使 赫曼 的 主題性 音樂 成為 恐怖片 傳統 之 一 。 赫曼 為 《 大國民 》 的 配樂 亦 十分 驚人 。 他 以 管樂器 製造 低沉 的 大 國民 宅邸 氣氛 ， 用 弦樂器 揚溢 童年 的 天真 無邪 ， 使 音樂 本身 成為 電影 重要 的 主題 之 一 。 此外 ， 他 曾 為 毒 蜘蛛 的 爬行 設立 奇特 哀鳴 的 低音管 樂器 （ 《 白 巫醫 》 White Witch Doctor , 1953 ） ， 並 獨創性 將 四 次 錄 的 不同 小提琴 變奏 混 音 造成 特殊 效果 。 在 其 漫長 的 四十 年 創作 生涯 中 ， 他 這 種 永遠 求新 求 原創 的 精神 從未 改變 。 到 於 真正 或 象徵 的 婚禮 ， 更 代表 了 文化 對立 的 並存 融合 狀況 。 好像 《 七 對 佳偶 》 中 ， 最後 的 大 婚禮 結合 了 鄉下 （ 眾 男 ） 與 城鎮 （ 眾 女 ） 、 自然 與 文明 、 感情 與 理性 。 同樣 的 《 甜姐兒 》 結尾 時 ， 奧黛麗赫本 穿 著 模特兒 的 新娘 服 ， 與 攝影師 亞士坦 一起 舞進 鄉村 景觀 中 ， 也 展現 了 藝術 / 人生 、 文化 / 自然 的 對立 解決 。 《 飛燕金鎗 》 裏 ， 藝術 與 人生 再度 重逢 ， 結尾 是 男 女 主角 以 搭檔 身分 騎 馬 表演 ， 與 其他 馬上 騎士 一塊兒 列陣 ， 導演 以 一 個 遠遠 的 大 遠景 攝下 這 種 和諧 劃一 的 場面 。 相似 的 例子 ， 尚 有 《 哈威 女孩 》 和 《 我 愛 紅娘 》 （ Hello , Dolly !
 
, 1969 ） 末了 的 結婚 高潮 。 我們 還可以 引 伸 ， 最後 的 婚禮 結尾 是 將 夢想 者 改造成 妥協 認同 的 眾 一 分子 。 劇情 主宰 了 歌舞 片段 ， 而 主角 只 得到 表面 的 勝利 。 他們 雖 獲得 了 伴侶 和 事業 的 轉機 ， 但 也