， 一些 導演 紛紛 將 蒙 太 奇 手法 運用到 三年代 初期 的 有聲 電影 。 但是 ， 蘇維埃 當局 在 史達林 的 領導 下 ， 卻 鼓勵 簡單 易懂 的 影片 ， 以 供 大眾 欣賞 。 那些 太 強調 形式 表現 的 實驗 手法 或 主題 不 寫實 的 電影 均 遭受 抵制 或 禁演 的 命運 。 這 個 風潮 到 1934 年 政府 發表 了 一 則 稱做 社會主義 寫實 Socialist Realism 方向 的 新 藝術 政策 時 ， 達到 高潮 。 這 則 政策 宣告 了 所有 藝術 創作 都 應 以 寫實 手法 描述 革命 發展 。 結果 ， 大部分 重要 的 導演 依然 持續 拍片 ， 偶 或 有 佳作 出現 ， 但 二年代 盛行 的 蒙 太 奇 手法 已 被 拋棄 或 被 修正 。 雖然 有 些 時候 還是 激怒 了 當局 ， 艾森斯坦 仍 設法 繼續 拍攝 蒙 太 奇 手法 的 作品 ， 直到 1948年 他 死 的 那 年 。 以 一 個 電影 運動 而 言 ， 俄國 蒙 太 奇 風格 大概 是 在 1933 年 ， 大約 是 維多夫 的 《 熱烈 》 Enthusiasm , 1931 及 普多夫金 的 《 拋棄 者 》 Deserter , 1933 出現 時 ， 正式 結束 。 結論 ： 晚期 默片 的 世界性 風格 趨勢 到 目前 為 此 我們 所 談論 的 三 個 電影 運動 — — 德國 、 法國 與 俄國 — — 都 強調 了 彼此 風格 之間 的 差異 。 然而 這 是 一 開始 的 情形 ， 很 快 地 ， 其他 國家 的 電影 工作 者 就 意識到 這些 電影 風格 。 例如 ， 德國 電影 努力 要 撤除 其他 國家 放映 德片 的 禁令 後 ， 法國 與 俄國 就 經常 有 德片 放映 。 稍後 ， 俄國 電影 也 開始 出口 ( 如 《 波坦金 戰艦 》 1926 年 在 柏林 造成 大轟動 ) 。 然而 ， 基於 政治 因素 ， 這些 俄國 影片 都 是 在 法國 和 英國 境 內 的 私人 俱樂部 放映 。 無論如何 ， 這些 電影 造成 了 世界性 的 電影 文化 ， 讓 每 個 國家 的 電影 工作 者 都 意識到 其他 電影 運動 的 風格 。 結果 ， 這些 導演 的 作品 都 受到 影響 。 印象主義 在 1918年 開始 ， 德國 表現 主義 也 在 1920年 開始 ， 到 了 19231924 年 間 ， 有 些 證據 顯示 這 兩 個 不同 電影 風格 的 電影 工作 者 ， 分別 都 看 了 對方 的 作品 。 突然間 ， 表現 主義 的 元素 開始 出現 在 法國 印象派 電影 作品 ， 如何 比 的 《 唐璜 與 浮士德 》 ( Don Juan et Faust , 1923 ) 和 《 L Inhumaine 》 ( 1924 ) 。 同樣 地 ， 德國 電影 也 開始 引用 由 法國 發展出來 的 主觀 攝影 風格 。 法國 印象主義 電影 技法 在 1923 年 一 部 德國 電影 《 街道 》 ( Die Strasse ) 中 特別 明顯 ， 當然 有 些 場景 依然 採用 表現 主義 手法 。 穆瑙 在 《 最後 一 笑 》 ( The Last Laugh , 1924 ) 中 用 手 持 攝影機 拍攝 一 個 醉酒 的 人 ， 造成 大 轟動 ； 但是 這 個 手法 在 法國 已 用 了 好幾 年 。 180 度線 幫助 觀眾 了解 誰 在 看 誰 。 接著 我們 來 談談 這 的 分鏡 ， 赫斯頓 其實 可以 一 個 鏡頭 ( 鏡頭 ６ b ， 圖 738 ) 交代 整 段 對話 ， 為什麼 卻 用 了 ７ 個 鏡頭 ？ 最 明顯 的 原因 是 ， 分鏡 可以 控制 觀眾 的