藝術觀 的 美學 。 誰 和 他們 的 藝術 詮釋 、 生活 哲學 相對立 ， 就 有 危險 ， 必 遭 文字 和 身體 上 的 攻擊 。 他們 文詞 的 激烈 ， 甚至 到 了 明確 要求 摧毀 美術館 和 大學 ； 他們 為 文 批評 藝評家 的 無用 ， 並 鼓勵 年輕 一 代 在 一 段 時間 後 忘掉 他們 的 作品 。 這 個 團體 的 行動 — — 包括 那 令 人 懷疑 的 政治 投入 — — 主要 採取 肆無忌憚 的 攻擊 。 所以 馬利 內 提 爬到 威尼斯 馬庫斯 廣場 的 鐘塔 上 ， 要 居民 們 起 破壞 環境 ， 「 把 老 痲瘋 皇宮 的 垃圾 填滿 又 小 又 臭 的 運河 。 同樣 也 是 馬利 內 提 ， 要 把 綜藝 演出 變成 石破天驚 的 顛狂 劇場 。 他 把 薄 邱尼 的 意見 — — 把 觀眾 放到 圖畫面 ， 用 在 綜藝 劇場 ， 取代 巴黎 的 歌舞劇 （ Revue ， 「 它 和 它 的 教友 教母 們 ， 扮演 古典 合唱隊 的 功能 ， 像 希臘 悲劇 一樣 愚蠢 和 無聊 。 他 要 完全 放棄 邏輯 ， 把 不可能 的 ， 荒謬 的 ， 當做 典範 ， 以 這 種 方式 ， 娛樂 、 刺激 、 欺騙 來 參加 未來 派 之 夜 的 觀眾 。 歌手 必須 穿 低胸衣 ， 手臂 ， 尤其 頭髮 必須 染上 各 種 色彩 ， 這 一直 只 被 視為 誘騙 的 方法 ……歌 被 打斷 ， 以 革命 的 論調 繼續 。 而 傳奇 故事 充滿 了 謾罵 和 誹謗 … … 一些 椅子 上 放 了 黏膠 ， 觀眾 — — 先生 或 女士 們 屁股 就 黏 在 椅子 上 ， 而 帶來 輕鬆 的 效果 （ 燕尾服 或 被 損壞 的 衣服 在 出口 會 獲得 補償 ， 把 同 一 個 位置 賣給 十 個 人 ， 故意 製造 擠壓 、 口角 、 混亂 。 而 容易 歇斯底里 、 被 刺激 或 古怪 的 先生 和 女士 們 ， 可以 得到 免費 的 座位 ， 要 他們 做出 猥褻 的 動作 ， 捏 女士 一 把 或 其他 的 惡作劇 。 椅子 上 灑 發癢 粉 、 催嚏粉 等 … … 貝多芬 、 華格納 、 巴哈 、 貝里尼 和 蕭邦 的 作品 穿插 拿破崙 時代 的 歌曲 而 變 得 更 活潑 。 先驅 者 ： 達達 、 未來派 和 超現實 派 4344 取代 裝飾性 劇場 的 ， 應該 是 個 新 的 構想 ， 簡單 地 說 是 ： 反 心理 、 機械 的 、 抽象 的 和 同時性 的 （ simultan 。 馬利 內 提 的 一些 文章 ， 讀起來 和 福魯克薩斯 或 偶發 的 行動 指引 沒有 兩 樣 。 未來 派 的 主張 — — 生活 和 藝術 結合 ， 大都 在 觀眾 的 背後 ， 而 不 是 在 讓 他 參與 實現 。 只有 少數 例子 開放 讓 他 參與 ， 例如 布拉格里亞 （ Anton Bragaglia 在 夜 要求 藝術 之 友們 ， 騎 麾托車 衝撞 他 事先 架好 的 帳篷 ， 以及 一 個 裝滿 破布 的 迷宮 。 在 藝術 實務 上 ， 它 從來 沒有 達到 它 所 高懸 的 理論 目標 。 由於 對 法西斯 文化 政策 反感 造成 偏見 ， 使得 人們 否定 這 個 運動 在 藝術 上 的 重要 地位 ， 它 對 達達 、 蘇俄 革命性 的 「 貧窮 藝術 團體 、 布荷東 的 超現實 主義 者 們 的 重要性 ， 往往 被 低估 了 。 未來 派 喊出 的 口號 「 動感 、 「 靈活 、 「 同時性 和 「 速度 ， 和 「 國家 主義 、 「