者 及 新 寫實 主義 者 有 交會處 ， 這 從 福魯克薩斯 核心 圈子 所 做 的 活動 和 出版 ， 可以 看出 。 事件 不一定 得 真的 完成 ， 腦子 體會 ， 是 更 重要 的 理念 傳達 。 觀念性 藝術 （ konzeptionelle Kunst 和 福魯克薩斯 一樣 ， 以 語言 為 主要 媒介 。 它 的 理想 性格 和 行動 藝術 本質 上 很 接近 。 一九六七年 夏，勒維特 首 次於 《 藝術 論壇 》 （ Artforum 所 發表 的 〈 觀念 藝術 備忘錄 〉 ， 「 是 第一 篇 單獨 談論 以 藝術家 觀念 為主 的 ， 藝術 之 理論 架構 。 1 富 萊恩特 其實 更 早 就 用 了 「 觀念 藝術 這 個 術語 ， 並 為 之 定義 ， 它 出現 在 一九六三年 由 馬克婁 及 拉夢揚 編輯 的 《 文選 》 ， 是 他 的 文章 標題 。 弗利德曼 宣稱 ， 富萊恩特 早 在 一九五九年 便 使用 了 這 個 字 ， 但 真正 版權 是 一九六一年 才 有 。 勒維特 說 ， 觀念 藝術 不一定 是 邏輯 的 ， 而 作品 的 構想 也 不一定 是 複雜 的 。 接著 又 說 ： 「 大部分 成功 的 構想 都 很 簡單 ， 構想 是 一 種 靈感 。 富萊恩特 解釋 觀念 藝術 為 一 種 藝術 形式 ， 以 思考 為 材料 ， 正 如 噪音 是 音樂 的 基本 要素 一樣 。 史密特 也 有 類似 的 看法 ， 「 現在 世界 就 在 腦袋 … … 而 不 是 他處 ： 所以 它 很 適於 讓 東西 直接 在 腦袋 發生 ， 而 不 是 在 腦袋 前 。 布烈 希特 早 在 觀念 藝術家 前 ， 就 寫 了 長長 的 文章 ， 內容 大同小異 。 我們 所 提 過 的 事件 ， 可 做為 例子 。 他 的 《 出口 》 （ Exit 作品 ， 就 是 在 一 個 門 上 掛 個 寫有 該 二 字 的 牌子 。 它 不需 演出 ， 因為 每 天 有 無數 人 通過 寫 有 這 兩 個 字 的 門 ， 等於 在 演出 一樣 。 弗第耶 演出 此 劇 ， 並 跨過 這 個 門 ， 布烈希特 認為 這 太 表現性 了 。 瓦茨 和 小野 洋子 也 只 提出 構想 但 不 演出 ； 波依斯 在 他 的 福魯克薩斯期 ， 甚至 提出 一些 無法 演出 的 東西 ， 讀者 只 能 自己 在 腦子 演出 。 有 些 外在 因素 ， 也 可能 阻止 演出 或 完成 環境 作品 ， 例如 金霍茲 的 觀念 圖表 （ ConceptTableaux ， 只有 當 這 巨額 費用 得到 支援 ， 才 有 可能 擴展為 環境 作品 。 觀念 使得 藝術家 的 幻想 得以 自由 馳騁 ， 但 當 其他 領域 ， 例如 科技 進步 ， 使得 原本 不可能 的 ， 終 有 實現 的 可能 。 白南準 的 電視 作品 ， 在 構想 後 十五 年 ， 終於 可以 做 。 馬克 的 撒哈拉 作品 ， 在 十 年 後 終於 實現 。 「 零 周邊 的 藝術家 ， 如 克萊因 、 馬克 和 于克 也 有 類似 觀念 藝術家 的 創作 。 克萊因 指定 ， 一九六年 十一月 二十七日 從 零時 至 二十四 時 ， 為 他 的 「 空 之 劇場 演出 ， 而 這 不僅 限於 巴黎市 ， 也 包括 沙漠 、 山脈 、 天空 、 整 個 宇宙 。 于克 在 一 個 宣言 ， 挑釁 地 將 藝術家 的 角色 當做 內容 ： 「 今天 的 藝術家 生產 、 實現 新 環境 的 構想 。 構想 以 生產 物體 表現 之 。 這 個 物體 不 具 物體 價值 ， 當 它 被 意識到 ， 就 算 完成