； 小野 洋子 坐 在 舞台 上 ， 讓 每 個 人 剪下 她 身 上 衣服 的 一 部分 ， 直到 她 全 裸 地 坐 在 那兒 。 從 這些 簡單 例子 ， 可以 隱約 感覺到 ， 她 作品 面 具有 隱私 和 性 的 意涵 。 福魯克薩斯 173174 除了 莫耳曼 、 史內曼 和 歐本漢 ， 還 有 艾克斯 波特 是 女性 藝術 活動 的 宣傳 者 ， 她們 都 在 爭取 被 壓迫 的 女性 人權 。 小野 洋子 的 「 看 的 少 ， 想 的 少 是 一 種 反諷 ， 它 其實 是 要 完全 相反 的 結果 ， 而 不 是 去 重複 「 強 使 女人 接受 的 限制 。 艾克斯 波特 所 用 的 電影 、 文章 和 行動 ， 不足以 支持 她 的 論點 。 小野 洋子 的 作品 肯定 性行為 ， 但 沒有 成為 女性 思想 的 著名 代表 。 希金斯 是 科威爾 （ Henry Cowell 和 卡吉 的 學生 ， 還 沒 在 行動 以 作者 和 參與 者 成名 前 ， 原本 是 學 音樂 的 。 希金斯 強調 ， 由於 卡吉 的 影響 ， 他 才 意識到 「 對 自主 、 多元性 、 矛盾 、 理性 主義 的 愛好 。 他 的 活動 多樣 ， 除了 音樂會 和 劇場 實驗 外 ， 也 做 如 「 導覽 之類 的 偶發 活動 ， 像 布朗 （ Stanley Brown 於 一九六年 在 阿姆斯特丹 所有 的 鞋店 所 做 的 一 個 展覽 ， 或 如 瓦 茨 、 白南準 、 布烈希特 和 其他 人 ， 於 一九七六年 五月 在 紐約 所 策劃 的 「 自由 福魯克薩斯 旅行 。 例如 ： 一九七年 ， 希金斯 帶 著 一 個 穿 著 床單 和 鋁箔 面具 的 團體 ， 到 科隆 藝術館 黑暗 的 車庫 。 參與 者 摸 著 尋找 出口 。 「 他們 冷 、 暖 、 熱 、 迷惘 、 錯亂 、 清楚 、 孤立 在一起 ， 受 感動 或 孤單 。 亞朋 （ Georg Jappe 開玩笑 說 ， 希金斯 使 人 意識到 ， 對 法治 國家 的 強烈 信賴 。 而 拜瑤 （ Birgit Bayer 則 期待 被 邀請 做 「 性 的 輪舞 。 對 希金斯 而 言 ， 參與 者 面對 孤獨 ， 面對 自己 的 迷惘 ， 可以 獲得 新 的 經驗 。 他 寫道 ， 希望 能 發現 在 面具 下 的 臉 ， 而 不 是 隱藏 的 那 張 。 他 的 作品 和 文學 、 劇場 有 顯著 的 關係 ， 經常 頗 具 幽默 ， 也 像 拉夢揚 的 一樣 ， 有時 只 有 樂譜 構想 ， 因為 無法 演出 ， 並 具有 強烈 的 抽象 特性 。 希金斯 和 明定 的 福魯克薩斯 路線 分開 後 ， 就 轉向 繪畫 。 他 的 圖畫 象徵 遠離 大城 的 氣息 ， 也 離開 他 的 「 不 一樣 出版社 ， 因為 他 以 鄉下 環境 為 主題 。 批評家 歐夫結論 說 ： 「 前衛 回到 大自然 。 最後 盧梭 和 他 的 美國 盟友 梭羅 勝過 史維塔斯 和 胡森 貝克 。 和 希金斯 一樣 ， 他 的 伴侶 諾勒斯 也 參與 福魯克薩斯 。 她 和 日本 的 艾歐 及 希金斯 是 最早 住 在 紐約 蘇荷區 的 成員 ， 這兒 在 六年代 成為 「 福魯克薩斯 理想 之 溫床 。 馬休納斯 在 一九六六 、 六七年 建立 第一 個 合用 工作室 （ Cooploft 促成 這 種 情形 ， 它 後來 影響 了 「 蘇荷 的 藝術 景象 。 諾勒斯 和 卡吉 一起 出版 《 樂譜 》 （ Notations ， 她 也 試 了 環境 造型 的 可能性 ， 但 不 太 成功 ， 主要 是 以 電子 噪音 做 。 她 用 在