] 。 \ = 龔弘 在任 九 年 半 ， 拍片 三十五 部 ， 忠實 帶領 中影 完成 其 意識 型態 國家 機器 （ Ideological state apparatus ） [ ZW ( 159 ] Althusser ， 1977 : 123-179 。 [ ZW ) ] 之 任務 。 並 予 其 後繼 者 ， 特別 如 梅長齡 之 政宣 電影 一 啟發 與 示範 。 而 他 對 中 影片廠 的 經營 ， 戲院 發行網 的 強化 ， 以及 對 影片 製作 的 大量 投入 ， 也 使 他 成為 國語 影片 起步 的 助跑 者 [ ZW ( 160 ] 中央 電影 公司 ， 1994 : 9 。 黃仁 表示 ， 由於 龔弘 本身 喜愛 文藝 創作 ， 除了 生產 健康 寫實 的 政宣片 外 ， 也 推動 了 《 小翠 》 、 《 貂蟬 》 、 《 四千金 》 等 文藝 影片 的 製作 。 [ ZW ) ] 。 \ = [ BT2 ] 出口 擴張 政策 與 電影 經濟 \ = [ HT ] 政治 的 安穩 ， 保障 了 經濟 的 發展 。 經過 五○年代 的 緊張 ， 以 美 蘇 為首 的 東西方 陣營 ， 漸漸 摸 索出 相處 之 道 。 在 政治 上 進入 「 冷 和 」 時期 ， 經濟 上 則 奔向 空前絕後 的 「 黃金 時代 」 [ ZW ( 161 ] Hobsbawm ， 鄭明萱 譯 ， 1996 ： 341 ， 386 。 [ ZW ) ] 。 六 ○ 年代 甫 始 ， 幾 個 先行 完成 復興 重建 的 主要 工業 國家 ， 開始 感到 對 外 擴充 與 出口 的 必要 ， 於是 透過 聯合國 ， 宣示 六○年代 為 「 開發 的 十 年 」 。 他們 投資 新興 國家 ， 一方面 利用 其 低 勞動 成本 ， 另一方面 則 提升 其 消費力 ， 以 開發 為 新 出口 市場 ； 同時 ， 工業 國家 藉 此 鞏固 整 個 結盟 陣營 ， 確保 地區性 的 和平 與 繁榮 。 被 收編 入 西方 安全 體系 的 較 弱 國家 ， 遂 成為 這 一 波 經 濟 成長 的 激勵 目標 ， 並 被 冠以 「 開發 中 國家 」 之 名 。 台灣 便 在 此時 搭上 這 班 國際 經濟 起飛 的 列車 ， 走向 出口 導向 時代 ， 並 自 一九六一年 起 ， 進入 連續 十三 年 長期 持續 成長 局面 。 並 在 這 成長 過程 中 ， 出現 社會 與 經濟 結構 的 巨大 變動 。 \ = 台灣 在 五○年代 經營 的 進口 替代 市場 ， 到 六○年代 已 漸漸 飽和 ， 出口 成為 經濟 發展 的 唯一 途 徑 ， 由 「 進口 替代 」 轉成 「 出口 擴張 」 的 策略 乃 成為 六○年代 的 經建 主軸 。 配合 出口 政策 ， 一九五九年 政府 擬定 十九 點 財經 改革 措施 ， 以 累積 資本 （ 如 ： 鼓勵 儲蓄 、 實施 獎勵 投資 條例 、 吸引 僑 外資 、 改善 投資 環境 ） 與 鼓勵 出口 （ 如 ： 廢止 外匯 結匯證 、 實施 單一 匯率 、 外銷 退 稅 等 ） [ ZW ( 162 ] 林鐘雄 ， 1993 ： 58-61 。 彭 懷恩 ， 1992 ： 91-96 。 [ ZW ) ] 。 \ = 出口 擴張 的 經濟 策略 ， 對 電影 產業 成長 而 言 ， 是否 提供 了 助益 ， 值得 我們 探討 。 首先 就 鼓勵 儲蓄 政策 來 看 。 雖然 ， 我們 沒有 直接 的 證據 說明 六○年代 所 累積 的 資本 ， 以及 所 提升 的 儲蓄 力 ， 是否 對 民間 影片 產銷 有所 幫助 。 但 當時 台語片 第二 波 熱潮 所 投入 的 資金 ， 顯然 較 五