建築 此 片 深受 德國 表現 主義 藝術 所 影響 。 電影 也 可 用 色彩 來 加強 其 場景 的 功能 ， 比如 在 傑克 • 大地 的 《 遊戲 時間 》 Play Time 中 ， 以 更換 的 色調 做為 劇情 發展 的 準則 之 一 。 在 《 遊戲 時間 》 的 前 半 部 ， 其 場景 及 服裝 多半 呈 灰色 、 棕色 及 黑色 ， 屬於 冷硬 色調 彩圖 3 。 到 了 後 半 部 ， 從 餐廳 開始 ， 場景 開始 出現 桃紅 、 粉紅 及 綠色系 ， 比如 彩圖 4 中 的 花 。 此 場景 色系 之 變化 係 用來 做為 輔助 情節 發展 ， 由 一 個 非 人性 的 城市 景觀 到 一 個 以 自然 為準 的 景象 。 不論 是 實景 的 或 搭建 的 ， 忠於 史實 或 風格化 ， 彩色 或 黑白 ， 場景 幾乎 有 無限 的 方式 來 發揮 其 作用 。 值得 注意 的 是 ， 場景 不一定 要 依 實際 大小 來 搭造 。 為 了 省錢 或 製造 特殊 效果 ， 影片 製作 小組 可 利用 模型 ， 且 其 可行性 與 我們 討論 過 的 一般 場景 無異 參看 圖 116 模型 場景 之 實例 。 有 些 場景 也 可 繪成 景片 ， 然後 與 實體 一起 拍攝 ， 在 下 一 章 我們 再 來 看 這 是 怎麼 做成 的 。 為 符合 劇情 需要 設計 場景 時 ， 有 些 道具 props 也 應運而生 。 這 名詞 再一次 顯示 電影 與 戲劇 在 場面 調度 方面 的 重疊處 。 它 的 定義 是 ： 場景 的 某 一 部分 與 進行 中 的 情節 息息相關 時 ， 我們 稱 之 為 道具 。 不用說 ， 電影 中 充滿 這 類 例子 ： 《 大 國民 》 一 開始 摔破 的 雪橇 、 《 M 》 中 小 女孩 的 氣球 、 《 卡里加利 博士 的 小屋 》 中 西 撒 Cesare 的 棺材 。 《 驚魂記 》 的 浴室 謀殺 那 一 場 戲 中 ， 防水 帘子 原本 在 場景 中 並 不 顯得 可怕 ； 但是 當 兇手 進入 浴室 ， 帘子 正好 讓 我們 看 不 見 她 他 ？ ， 殺 了 人 後 ， 諾曼 •貝茲 Norman Bates 就 是 用 這 帘子 把 受害人 的 屍體 裹起來 。 在 《 朗基 先生 的 罪行 》 中 ， 巴塔拉 的 出版社 外面 貼 了 一 張 海報 ， 為 一 小說 系列 Javert 打廣告 圖 514 。 但 在 巴塔拉 離開 後 ， 朗基 和 他 的 助手 將 海報 撕下 ， 露出 了 窗戶 及 久 未 有 陽光 射入 的 房間 圖 515 及 516 。 稍後 ， 我們 將 深入 探討 場景 的 元素 如何 貫穿 整 個 敘事 結構 ， 形成 視覺 母題 。 服裝 與 化妝 如同 場景 ， 服裝 costume 在 影片 中 也 有 其 功能 ， 而且 有 很多 可行 的 方式 。 比如說 ， 馮•史 卓漢 對 服裝 的 考據 絕 不下於 場景 ， 據說 他 還 為 演員 製作 了 內衣 以 幫助 演員 培養 情緒 。 在 葛里菲斯 的 《 豬谷 步兵 》 Musketeers of Pig Alley 中 莉莉安 • 姬許 Lillian Gish 出現 時 ， 穿著 一 件 褪色 、 破爛 的 衣服 ， 正好 交代出 這 個 角色 身處 的 貧窮 環境 。 然而 ， 服裝 也 可以 極端 風格化 ， 純粹 強調 其 線條 及 款示 。 在 《 卡里加利 博士 的 小屋 》 中 ， 催眠師 西 撒 穿 的 是 一 件 黑 沉沉 的 連身 袍 ， 而 他 誘拐 的 女子 則