無缺 的 愛情 ， 但 在 歷經 滄桑 之後 所 得到 的 ， 卻 往往 是 一 個 殘缺 的 肉身 。 陳文祺 （ b .
 
1968 ~ ） 1998 ∼ 99 年 的 系列 作品 《 肉體 是 靈魂 的 監獄 》 （ 圖 39 ） ， 戲劇性 強烈 地 表現 心靈 闇黑 的 一 面 。 畫面 中 顯現 了 十字架 造型 與 裸露 女體 ， 畫面 中 詭譎 的 燈光 、 安排性 攝影 場景 以及 模特兒 的 運用 ， 加上 「 刮 擦 底片 」 和 「 轉染 效果 」 的 手法 ， 構成 了 一 個 迷眩 的 內心 境域 。 這 種 與 一般 攝影 顯相 過程 不同 的 操作 手法 ， 自然 有 其 創作 上 的 考量 ， 陳文祺 在 底片 接受 曝光 前 改變 藥膜 結構 ， 再 利用 砂紙 與 刀片 刮破藥膜 ， 並 使用 酒精 溶解 與 填平 已經 產生 裂痕 的 感光 乳劑 ， 最後 重新 將 底片 捲 回到 未 使用 前 的 樣子 ， 再 進行 化學 顯影 。 上述 這些 動作 都 必須 在 全 黑 空間 中 進行 ， 因此 對 陳文祺 而 言 ， 在 黑暗 中 刮 底片 與 浸泡 酒精 的 程序 ， 就 如同 一 個 神聖 的 宗教 儀式 ， 而 已經 完成 儀式 的 底片 ， 則 如同 一 具 全新 的 身體 去 接納 未知 靈魂 （ 光影 ） 的 來臨 。 然而 ， 這 組 作品 談 的 是 什麼 ？ 是 肉體 監禁 了 靈魂 ？ 還是 靈魂 讓 位 給 他 的 肉身 ？ 《 肉體 是 靈魂 的 監獄 》 系列 共 有 四 個 單元 ， 第一 單元 談 的 是 肉體 ／ 靈魂 的 本質 ， 在 一 具具 軀殼化 的 肉體 中 ， 靈魂 經由 創作 者 所 割開 的 底片 出口 中 獲得 解脫 。 第二 單元 的 儀式化 行為 則 是 昇華 自體 靈魂 的 手段 ， 也 是 整 個 創作 意念 的 精華 之 處 。 第三 單元 的 特色 是 使用 特殊 攝影 手法 ， 以 多重 動態 攝影 將 空間 中 游走 的 靈魂 捕捉 下來 ， 所 呈現 的 是 純 視覺 的 美感 。 第四 單元 沿用 單元 一 的 前置 工作 製造 「 肉體 」 ， 總結 前 三 個 單元 的 創作 意念 ， 將 「 死亡 — 再生 」 做 完整 的 整合 ， 也 將 全 系列 劃下 句點 。 這 系列 創作 靈感 來自於 「 新 柏拉圖 主義 」 哲學 中 的 「 光 」 ， 這 個 於 十五世紀 末 由 菲契諾 （ Marsilio Ficino ） 綜合 普魯太納斯 （ Plotinus ） 的 「 神秘 主義 」 （ Mysticism ） 與 「 柏拉圖 主義 」 （ Platoism ） 的 學說 ， 相信 一 種 類似 「 輪迴 」 （ Transmigration ） 的 狀態 ， 對 他們 而 言 ， 肉體 只 不過 是 靈魂 在 世上 的 監獄 ， 而 靈魂 所 追求 的 解脫 是 寄託 於 「 愛 」 ， 「 光 」 就 是 傳達 上帝 「 愛 」 的 表現 。 過 了 幾 天 ， 蜈蚣 看見 了 蛞 蝓 。 它 看到 蛞 蝓 長 著 一 身 白嫩嫩 的 細 肉 ， 很 想 把 它 吃掉 。 此時 馬陸出來 勸告 蜈蚣 說 ： 「 那 傢伙 個 頭兒 雖 小 但是 很 毒 ， 你 可 不要 去 觸犯 它 啊 。 」 蜈蚣 說 ： 「 是 嗎 ？ 誰 都 知道 ， 世界 上 最 毒 的 動物 是 蛇 ， 而 蛇 中 最 毒 的 就 數 蝮 蛇 了 。 龐然大物 的 蝮 蛇 我 都