建築 計劃圖 （ 圖 125 、 126 ） 。 從 一九一八年 開始 ， 一直 到 一九三五年 他 的 生命 結束 ， 馬勒維奇 全心 獻身 於 完成 他 的 教學法 ， 並 從事 對 現代 藝術 運動史 及 藝術 本質 等 方面 的 專文 著作 。 他 以後 的 繪畫 都 是 為 解說 這些 理論 所 做 的 插圖 ， 此外 ， 在 他 人生 最後 五 年 ， 他 曾 為 他 的 家庭 、 他 的 朋友 乃至於 他 自己 ， 畫 了 一些 肖像畫 。 塔特林 — — 構成 主義 創始人 塔特林 是 構成 主義 的 創立人 。 他 生 於 一八八五年 ， 成長 於 卡爾可夫城 （ Kharkov ） ， 是 道地 的 烏克蘭人 。 他 的 父親 艾夫葛瑞夫•塔特林 （ Evgrav Tatlin ） ， 是 一 名 專業 技術 工程師 ， 也 是 一 名 很 有 教養 的 飽學之士 。 艾夫葛瑞夫 的 首 任 妻子 是 一 名 詩人 ， 在 兒子 出生 二 年 後 過世 ， 他 不久 後 再婚 。 據 拉里歐諾夫 稱 ， 塔特林 自小 就 常 去 拉里歐諾夫 在 特拉斯坡 的 家 ， 塔特林 不大 喜歡 他 的 繼母 ， 他 與 繼母 的 關係 只是 稍微 比 與 他 父親 的 關係 親密 一點 。 他 父親 在 教導 兒子 上 似乎 是 一 名 很 嚴厲 又 缺乏 想像力 的 人 ， 而 他 兒子 卻 是 一 個 不 喜歡 讀書 、 個性 頑強 又 不 太 合 的 男孩 。 也許 塔特林 不 快樂 的 童年 ， 導致 他 嚴重 不 信任 他人 ， 對 自己 的 工作 缺乏 自信心 。 塔特林 對 生活 態度 如此 絕望 ， 最後 他 逃離 家庭 ， 在 十八 歲 時 做 了 水手 。 他 所 上 的 船 正 要 駛往 埃及 ， 這 次 旅程 激發 了 他 的 想像力 ， 而 他 許多 早期 的 素描 作品 都 是 有關 海港 及 漁人 ， 終其一生 都 酷愛 大海 。 他 斷斷續續 地 以 幹水手 為生 ， 直至 一九一五年 。 在 他 的 旅途 中 ， 曾 訪問 過 敘利亞 、 土耳其 以及 其他 地中海 東部 地區 。 建立 獨特 的 俄國 畫風 187186 他 第一 次 出海 於 一九四年 返 家 ， 這 年 他 父親 過世 ， 他 於是 入 彭查 藝術 學校 （ Penza School of Art ） 就讀 ， 並 受教 於 能力 極 強 又 相當 知名 的 畫家 亞法拿西夫 （ Afanasiev ） 門下 。 一九一年 他 來到 莫斯科 ， 並 進 了 莫斯科 繪畫 雕塑 建築 學院 。 他 與 維斯寧 （ Alexander Vesnin ） 共用 一 間 畫室 ， 維斯寧 兄弟 三 人 後來 均 成為 俄國 構成 主義 建築 的 領導 人物 。 塔特林 在 莫斯 科學院 唸 了 一 年 書 後 ， 就 休學 而 成為 一 名 自由 畫家 。 他 曾 送 過 作品 參加 「 俄國 藝術家 聯盟 」 展覽 ， 有 許多 莫斯 科學院 的 學生 均 參加 了 這 項 展出 。 一九一一年 經過 拉里歐諾夫 的 介紹 ， 他 首次 與 前衛 藝術家 接觸 ， 並 提供 了 十一 件 作品 參加 一九一一年 「 青年 聯盟 」 的 第二 次 展覽 。 這些 作品 主要 是 一些 靜物 作品 （ 圖 84 ） ， 曾 受到 塞尚 的 影響 ， 還 有 一些 關於 海洋 的 素描 作品 。 塔特林 與 拉里歐諾夫 及 貢查羅娃 維持 著 非常 密切 的 關係 ， 直到 一九一三年 他們 發生 爭執 為止 。 貢查羅娃 還 記得 他 當時 是 一 名 高 而 瘦 的 年輕人 ， 上 嘴唇 很 長 ， 鼻子 朝天 ， 又 帶 著 一 雙 明亮 憂鬱 的 眼睛 ， 「 簡直 活像 一 條 魚 」 。 如果 他 能 隨和 些 ， 會 是 一 名 很 迷人 的 男孩子 ， 尤其 是 對 那些 不 在乎 他 內向 的 人 而言 ， 確實 能 從 他 的 談話 中 獲得 機智 ， 有時 還 能 從 他 談到 藝術 及 海 的 問題 中 得到 不少 精闢 見解 。 塔特林 發現 聖像畫 素材 ， 可能 是 經過 貢查羅娃 的 引導 ， 因為 貢查 羅娃 長久以來 就 極 熱中 這 項 傳統 藝術 ， 她 探討 過 許多 私人 收藏品 。 一直 到 一九一三年 為 慶祝 羅門諾夫 王朝 三百 週年 在 莫斯科 舉行 的 「 俄國 古代 繪畫 」 大展 ， 大家 才 有 機會 見到 聖像畫 在 清晰 完整 的 狀態 下 公開 展示出來 。 貢查羅娃 仍然 忘不了 這 次 大展 對 她 的 衝擊 。 這 次 展覽 的 後續 影響 相當 深遠 。 在 塔特林 的 作品 中 就 可以 發現 許多 聖像畫 的 傳統 影子 ， 比如 在 他 一九一三年 所 繪 的 《 裸女 構成 》 （ 圖 127 ） 中 ， 他 所 運用 的 色彩 ， 平坦帶 裝飾性 的 曲線 節奏感 ， 即 表現出 這 種 特色 。 塔特林 這 種 將 所有 東西 均 大膽 地 納入 曲線 形式 ， 並 追求 第三 度 空間 的 嘗試 ， 早 在 他 為 劇院 設計 的 作品 中 即可 見到 。 在 一九一二年 他 送往 參加 「 驢子 尾巴 」 展覽 的 五十 件 作品 中 ， 有 三十四 件 是 為 《 馬克西米里安 皇帝 與 他 的 兒子 亞道夫 》 一 劇 所 作 的 服裝 設計 作品 ， 這 部 舞台劇 是 在 一九一一年 由 「 莫斯科 文學圈 」 （ Moscow Literary Circle ） 籌劃 演出 。 不 像 馬勒維奇 ， 塔特林 不久 即 受 邀 提供 作品 參加 「 藝術 世界 」 的 展覽 ， 他 在 一九一三 及 一四年 的 兩 次 展覽 中 提出 的 作品 ， 均 是 為 葛林可 的 歌劇 《 依凡 • 蘇珊寧 》 （ 圖 128 ） 所 製作 的 一些 設計 及 模型 作品 。 雖然 塔特林 為 每 一 場 演出 設計 舞台 模型 ， 在 準備 工作 上 費 了 不少 心血 ， 結果 這 項 設計案 卻 未 能 予以 實現 。 建立 獨特 的 俄國 畫風 189188 塔特林 在 他 赴 柏林 、 巴黎 做 歷史性 的 旅行 之前 ， 曾 參加 過 一九一三年 的 「 青年 聯盟 」 及 「 鑽石 傑克 」 展覽 ， 以及 在 莫斯科 舉行 的 第二 次 「 當代 繪畫 」 展 。 塔特林 似乎 並 不 是 一 位 多產 畫家 ， 不 像 他 的 同 代 畫家 ， 拉里歐諾夫 、 貢查羅娃 及 馬勒維奇 均 產量 驚人 。 他 有 許多 作品 重複 參加 展出 ， 要不然 就是 一些 小 素描 作品 。 這 也許 要 歸因於 他 在 這 段 時期 必須 兼做 水手 謀生 ， 但 即使 是 後來 他 作畫 也 是 非常 緩慢 而 吃力 。 在 一九一三年 秋天 出發 前往 柏林 之前 ， 他 最 有 創意 的 作品 就 是 《 裸女 構成 》 。 如果 將 塔特林 的 這 幅 作品 與 同 時期 馬勒維奇 所 繪 的 立體 未來 主義 作品 相 比較 ， 是 一 件 非常 有趣 的 事情 。 在 馬勒維奇 的 《 磨刀人 》 及 《 挑 水桶 的 女人 》 作品 中 ， 他 完全 依據 塞尚 的 理論 作畫 ， 他 曾 在 寫給 貝納爾 的 信 中 說 ： 「 沒有 線條 ， 沒有 模式 ， 只有 對比 ； 當 色彩 得到 充分 表達 時 ， 造形 就 會 完全 顯現出來 。 」 而 塔特林 也 是 依照 這 個