掌 「 樂花園 」 頭手 ， 一九三○年 入贅 陳家 ， 一九三一年組 「 亦宛然 」 戲班 。 尤其 擅長 將 京劇 豐富 的 表演 元素 融入 布袋戲 中 ， 獨樹一幟 ， 人 稱 「 外江派 」 （ 指 外地 、 非 本土 劇種 門派 ） 。 一九四五年 到 一九五○年代 是 台灣 布袋戲 的 鼎盛 時代 ， 亦宛然 的 內 、 外台戲 不斷 ， 成為 台北 頂尖 戲班 之 一 。 一九七○年代 電視 布袋戲 興起 ， 風行 「 金光戲 」 ， 傳統 布袋戲 轉趨 沉寂 。 一九七四年 法國 的 班任旅 （ Jean-Luc Penso ） 等 青年 學生 先後 來 台 ， 拜 在 李天祿 門下 學藝 ， 成為 亦 宛然 在 海外 的 傳人 。 一九七七年 李天祿 赴 香港 藝術節 演出 ， 此後 ， 亦 宛然 多 次 獲邀到 法國 、 日本 、 美國 、 歐洲 等 地 ， 傳播 台灣 布袋戲 於 海外 ， 成為 國際 偶戲界 知名 劇團 。 亦宛然 門下 的 海外 學徒 中 ， 組班 的 有法 國小 宛然 、 澳洲 也 宛然 、 美國 如 宛然 等 ； 國內 的 有弘宛然 、 中宛然 、 少宛然 、 微宛然 、 巧宛然 、 學宛然 、 隆宛然 、 山宛然 等 ， 成為 「 宛然 布袋戲 家族 」 ， 為 薪傳 布袋戲 展露 生機 。 李天祿 有 二 子 ， 長子 陳錫煌 （ 承母姓 ） 、 次子 李傳燦 皆 為 專業 布袋戲 演師 。 一九九八年 李天祿 辭世 ， 亦宛然 由 次子 接掌 ， 承續 父業 ， 並 以 李天祿 布袋戲 文物館 （ 一九九六年 開館 ） 和 李天祿 布袋戲 文教 基金會 （ 一九九七年 成立 ） 為 基地 ， 傳承 和 推廣 布袋戲 。 （ 資料 來源 ： 台灣 大 百科全書 ） 台灣 偶戲團 從 生活 內裡 所 散發出來 的 自由 的 生命力 ， 讓 羅斌 彷彿 看見 了 傳統 藝術 的 最大值 ， 一 種 生猛 有力 的 藝術 與 生存 形式 。 （ 王漢順 __UNDEF__ 攝影 ） 對 羅斌 而言 ， 來到 台灣 好像 從來 沒有 適 不 適應 的 問題 ， 這樣 一 個 既 陌生 又 熟悉 的 島嶼 ， 不僅 給 了 他 一 種 忽 遠 忽 近 的 距離感 ， 還 讓 他 藉由 這樣 的 距離 ， 時時刻刻 地 重新 確認 自己 的 存在 。 （ 王漢順 __UNDEF__ 攝影 ） 林柳新 紀念 偶戲 博物館 位於 大稻埕 古城 ， 鄰近 碼頭 淡水河 邊 的 西寧北路 上 ， 與 台北市 保存 最 完整 也 最 具 歷史 意義 的 迪化 老街 比鄰而居 。 兩 棟 並立 的 四 層 樓 歷史 建築 共有 兩百 坪 使用 空間 ， 分別 規劃為 ： 博物館 辦公室 、 雕刻 工坊 、 DIY 教室 、 偶戲 特展室 、 精品 典藏 空間 ， 以及 適合 各 類 專業 演出 的 納豆 劇場 （ 表演廳 ） ， 可謂 設備 完善 、 功能 齊全 。 館方 除了 不 定期 策劃 各 項 偶戲 展覽 使 來訪 群眾 拓寬 視野 外 ， 也 開設有 布袋戲 雕刻 製作 、 偶戲 大師 示範 表演 、 親子 偶戲 劇場 、 傳統 偶戲 技術 推廣 等 課程 ； 另外 ， 也 為 學校 團體 提供 專業 的 導覽 與 表演 ， 為 的 無非 是 讓 參觀 者 可以 親自 體會到 偶戲 表演 的 樂趣 及 美感 。 （ 資料 來源 ： 文化部 地方 文化館 網頁 ） 林柳新 紀念 偶戲 博物館 座落 於 西寧北路 ， 在 羅斌 的 精心 設計 下 ， 這 間 博物館 不只 是 一 個 文物 展示廳 ， 他 希望 讓 博物館 裡 的 所有 物事 都 能夠 與 這 間 老 屋子 對話 ， 好像 它們 本來 就 應 在 那裡 一樣 。 （ 王漢順 __UNDEF__ 攝影 ） 羅斌 對於 跨 文化 的 偏好 ， 讓 他 總 能夠 從 看似 最 傳統 、 古老 的 東西 裡 ， 發掘出 嶄新 的 面向 。 （ 王漢順 __UNDEF__ 攝影 ） 房間 裡 的 星圖 10 來自 美國 的 劇場 藝術 創作 者 郭文泰 。 馬思源 二○一三 「 開 房間 」 計畫 《 不會 有 人 受傷 》 。 （ 郭文泰 __UNDEF__ 提供 → ） 占據 他 人生 近 半 時光 的 台灣 經驗 ， 以 混雜性 的 面貌 誘引 、 啟發 他 步向 自我 與 創作 上 的 熟成 。 然而 ， 這 一 條 曲徑 並 不 總是 浪漫 多采 的 … … 人物 小傳 郭文泰 （ Craig Quintero ， 一九七○年 ～ ） ， 出生 於 美國 蒙大拿 ， 曾 於 就讀 西北 大學 （ Northwestern University ） 戲劇系 期間 ， 選修 中文 為 第二 外語 ， 並 赴 中國 大陸 北京 、 南京 等 地 學習 中文 ， 初次 接觸 京劇 。 一九九二年 大學 畢業 ， 獲 扶輪社 獎學金 ， 於 台灣 文化 大學 戲劇系 學習 京劇 近 一 年 。 就讀 西北 大學 表演 藝術 研究所 時 ， 以 台灣 的 電子琴 花車秀 為 碩士 論文 主題 ； 一九九七年 獲 蔣經國 獎學金 ， 來 台 進行 研究 ， 並 於 二○○○年 以 優 劇場 及 台灣 小劇場 相關 研究 獲得 博士 學位 。 除了 學者 身分 ， 郭文泰 做為 一 位 劇場 藝術 創作 者 ， 也 以 其 特殊 風格 為 台灣 觀眾 所 熟悉 。 一九九八年 由 小劇場 聯盟 主辦 的 「 第一 屆 放風 藝術節 」 ， 郭文泰 以 《 出山 》 一 作 受到 台灣 劇場界 的 矚目 ， 並 於 同年 成立 河床 劇團 （ Riverbed Theater ） 。 「 米 」 系列 三部曲 《 鍋巴 》 （一九九八） 、 《 稀飯 》 （二○○一） 、 《 爆米香 》 （二○○五） 引起 的 好評 與 迴響 ， 使得 河床 劇團 獲選為 二○○七年 法國 亞維儂 off 戲劇節 （ Avignon Off ） 的 台灣 團隊 之 一 ， 演出 深受 歐洲 觀眾 喜愛 ， 於 二○○八 、 二○一○ 再 赴 亞維儂 ， 並 陸續 至 法國 Robert-Desnos 文化 中心 、 德國 想像 國際 偶劇節 進行 巡演 。 河床 劇團 成立 至今 ， 已 發表 了 逾 二十 齣 劇場 作品 ； 另 涉足 錄像 藝術 、 行為 藝術 、 裝置 藝術 、 展覽 及 行動 策畫 等 不同 領域 ， 與 多 位 台灣 及 各 國 的 藝術家 合作 ， 具現 了 當代 跨 界 藝術 的 多變 風貌 。 自 二○一一年 起 ， 郭文泰 及 河床 劇團 策劃 的 「 開 房間 」 計畫 ， 在 旅館 、 美術館 等 不同 場地 演出 ， 廣受 藝評 和 觀眾 熱烈 討論 ， 並 曾 獲選為 第十 屆 台新 藝術獎 十 大 表演 藝術 作品 之 一 。 長年 與 台灣 創作 者 合作 的 郭文泰 曾 於 美國 多 所 大學 、 台灣 實踐 大學 等 處 任教 ， 自 二○○二年 起 定居 台灣 。 現 為 河床 劇團 藝術 總監 、 美國 格林內爾 學院 （ Grinnell College ） 戲劇 與 舞蹈 學系 助理 教授 。 （ 郭文泰 __UNDEF__ 提供 ↑ → ） 「 我 從不 懷念 二十 年 前 的 事物 ， 而 只 會 懷想 著 明年 … … 」 郭文泰 總是 如此 描述 做為 一 位 藝術 創作 者 的 心境 ： 永遠 面對 新異 的 挑戰 ， 不計 成敗 ， 追求 每 次 機會 實現 「 最 棒 的 下 一 個 作品 」 。 失敗 ， 是 創作 者 無可 迴避 的 普遍 經驗 ； 平日 予 人 印象集 樂觀 和 嚴肅 於 一 身 的 郭文泰 ， 其實 「 一直 都 與 焦慮 相伴 」 。 來 台 逾 二十 年 的 郭文泰 ， 正 是 在 台灣 ， 尋到 了 必要 的 刺激 與 足夠 的 安頓