要 說 明天 才 如何 戰勝 技術 的 限制 ， 很 難以 想像到 一 個 更 驚人 的 例子 了 。 … … 在 以上 所 述 的 限制 之下 ， 蘇軾 和 了 一 首 他人 的 作品 卻 毫無 牽強 的 痕跡 ， … … 而 仍然 成功 的 表達 了 自己 的 思想 和 感情 一樣 。 」 劉氏 更 進一步 在 寫作 技術 上 讚賞 東坡 能夠 以 小喻 大 ， 藉 巧妙 的 文筆 技巧 ， 達到 了 這樣 出色 的 結果 ： 「 同時 ， 這 首 詞 又 把 對 一樣 微小 的 東西 的 描寫 脫胎換骨 的 成 了 多 種 想像 的 感情 經驗 象徵 的 化身 。 這 種 成就 靠 著 似是 矛盾 的 雋語 、 想像 ， 及 其他 的 詩 的 技巧 得以 完成 。 」 本 詞 扣緊 「 柳絮 — 離愁 」 的 關係 ， 上片 就 柳絮 之 飄落 和 柳條 、 柳葉 之 糾結 翻轉 ， 模擬 為 一 段 閨婦 和 遊子 之間 似 斷 未 斷 之 情 ； 下 片 則 在 似 有若 無 之間 串合 了 一 種 詞人 與 楊花 共同 感受 的 傷逝 之 悲 。 白居易