形構 、 影響 著 早期 中國 電影 的 勢態 。 多元 互動 的 格局 以 早期 香港 電影 為 例 ， 其 文化 源頭 就 不單 只是 以 嶺南 文化 和 上海 為 代表 的 中原 電影 文化 ， 一 開始 就 受到 西方 電影 文化 的 強烈 影響 。 早期 香港 電影 一方面 在 外片 強大 的 勢力 （ 主要 是 美國片 ） 下 競爭 求存 ， 一方面 積極 學習 外國 （ 特別 是 美國 ） 的 電影 技術 、 演出 方式 和 劇本 構作 ， 至今 仍然 如此 。 香港 在 地理 上 、 文化 上 都 處於 東西 交匯 ， 因此 電影 的 源頭 也 來自 多方面 。 在 廣州 、 上海 、 三藩市 、 曼谷 等 地 的 粵語 有 聲片 試製 ， 都 早 於 香港 ， 其後 各 地 影人 都 移聚 香港 進行 製作 ， 反 使 香港 成為 粵語片 製作 中心 ； 美國 華僑 趙樹燊 （ 1904 - 1990 ） 在 三藩市 拍製 了 《 歌侶 情潮 》 （1933） ， 不但 到 香港 公映 ， 更 在 香港 設廠 製作 ， 以上 足 證 香港 有聲 電影 源流 的 多元化 。 三○年代 粵語 有 聲片 風行 以後 ， 南洋 華僑 是 重要 的