的 是 她 的 臉 ， 像 香瓜 般 有 弧度 的 下巴 稜線 ， 細長 而 清秀 的 眼睛 ， 打開 一點點 的 嘴唇 ， 微挺 卻 又 纖細 的 鼻線 的 組合 ， 占 滿 了 整 個 畫面 。 為了 讓 文藝峰 在 《 朝鮮海峽 》 成為 一 幅 畫 ， 最 頻繁 使用 的 是 特寫 的 技法 。 根據 蘿拉 ． 莫薇 （ Laura Mulvey ） 的 說法 ， 特寫 是 「 一邊 讓 電影 陷入 對 臉部 的 冥想 中 ， 一邊 提供 了 在 故事 過程 中 所有 能 將 談話 合理化 的 東西 ， 其 所 相關 的 影像 和 所有 瞬間 都 成立 的 延遲 機制 」 （ 2006：181 ） 。 恐怕 在 有關 電影 的 評論 中 ， 引起 最多 誤解 和 爭論 的 是 莫薇 的 另 一 篇 論文 〈 視覺 的 快感 與 敘事 電影 〉 （ Visual Pleasure and Narrative Cinema , 1999 ） 吧 ！ 在 鏡頭 、 男 主人公 ， 還 有 （ 與 男性 飾演 的 主人公 等同 視覺 的 ） 觀眾 ， 這 三 者 的 視線 交錯 中 ， 女性 的 身體 因為 處於 被 看 的 位置 而 成為 崇拜物 的 對象 。 這