大人 並 不 是 只要 長大 就 好 ， 它 是 一 個 成就 ， 是 男孩 必須 完成 的 事 。 假如 我們 忽略 這 個 轉變 的 重要性 ， 沒有 盡 我們 的 責任 去 引導 男孩 經過 這 個 歷程 ， 我們 終 將 嘗盡 苦果 ， 才 會 知道 為什麼 這麼多 傳統 的 文化 會 這麼 強調 這 個 轉換 歷程 的 重要性 。 在 他 研究 的 所有 文化 中 ， 吉爾摩 寫道 ： 一 個 重複 出現 的 觀點 就 是 ， 真正 的 大人 不 是 生理 上 男性 性器官 的 成熟 ， 它 不 是 一 個 大自然 的 情況 ， 隨著 生物 上 的 成熟 而 自然 發生 ， 而是 男孩 必須 贏過 強有力 的 機率 才 能 達到 的 人為 的 狀態 。 這 種 看法 從 生活 方式 最 簡單 的 獵人 和 漁夫 ， 到 農夫 和 大都會 的 城市人 身 上 都 有 的 ， 也 是 在 各 大 洲 和 各 種 生態環境 都 存在 的 看法 。 這 種 看法 在 好勇鬥狠 的 戰士 及 從來 不 曾 因 憤怒 而 殺人 的 人們 身 上 都 看到 ， 是 公認 的 觀念 。 1% 這 個 一直 出現 的 主題 是 「 文化 規範 定義 的 能力 … … 導致 生殖 的 成功 」 。 1^ 在 某些 情況 下 ， 例如 東正教 的 猶太人 ， 「 文化 界定 的 能力 」 是 完全 心智 上 的 ， 一 個 東正教 的 猶太 男孩 必須 熟背 摩西 五經 （ Torah ） 和 猶太 法典 （ Talmud ） 。 在 其他 的 文化 裡 ， 比較 是 身體 上 的 忍辱負重 ， 但是 根本 精神 是 一樣 的 。 吉爾摩 說 ， 所有 生存 到 現在 的 文化 都 同意 「 心智 回歸到 自憐 （ narcissism ） 是 不可 接受 的 ， 它 本身 是 對 成人 功能 的 威脅 。 」 1& 同樣 的 想法 也 存在 於 一百 年 前 的 美國 文化 中 。 童子軍 背後 的 意義 就 是 「 使 男孩 變成 男人 」 （ make men of little boys ） ， 培養出 一 個 獨立 的 大人 （ an indepen-dent manhood ） 。 1 * 它 從來 沒有 假設 獨立 的 大人 會 自然 發生 。 在 其他 的 文化 裡 ， 人們 是 迫切 的 知道 男孩子 必須 有 人 引導 進入 成人期 。 吉爾摩 教授 繼續 指出 ， 「 成為 男人 是 有 條件 的 」 這 是 二十世紀 美國 文學 的 主流 ， 至少 一直 到 一九七○年代 。 福克納 （ William Faulkner ） 、 海明威 、 帕索斯 （ John Dos Passos ） 、 特克爾 （ Studs Terkel ） 、 梅勒 （ Norman Mailer ） 、 狄基 （ James Dickey ） 、 艾克斯利 （ Frederick Exley ） 都 傳達出 你 必須 克服 障礙 或 困難 以 贏得 你 成為 男人 的 條件 ， 你 才 是 個 男人 。 美國 文學 評論 者 黑伯格 （ Alfred Habegger ） 在 批評 美國 的 傳統 時 說 ， 男子 氣概 在 美國 文學 中 「 有 不確定性 和 模稜兩可 的 地位 。 你 要 透過 努力 和 掙扎 或是 長期 的 學徒制 才 能 得到 ， 有時 這 個 學徒制 是 很 屈辱 的 歷程 。 男性 常常 不 確定 自己 的 地位 。 」 1 ( 吉爾摩 發現 在 他們 研究 的 每 一 個 文化 中 ， 「 成為 男人 是 有 條件 的 」 幾乎 都 是 共通 現象 。 他 說 ， 做為 一 個 男人 必須 證明 自己 值得 成為 一 個 男人 ， 是 「 美國 境 內 所有 種族 都 如此 要求 的 ， 不 是 只有 盎格魯─ 薩克遜 的 男人 才 如此 被 要求 。 」 2) 吉爾摩 說 這 種 「 達到 成年 男子 標準 的 英雄 影像 在 美國 文化 中 比比皆是 ， 從 義大利裔 的 黑手黨 幫派 的 文化 到 好萊塢 西部片 英雄 ， 私家 偵探 的 電影 到 藍波 ， 以及 兒童 卡通 的 『 太空 超人 』 （ He-Man ） 玩偶 及 遊戲 。 」 但是 性別 的 影像 在 過去 五十 年 間 卻 改變 了 很多 。 五十 年 前 ， 男孩 變成 男人 的 故事 是 主流 的 文化 故事 ， 是 你 每 天 的 生活 中 真的 會 遇見 的 。 例如 電影 《 江湖 浪子 》 （ The Hustler ） 、 《 養子 不 教 誰 之 過 》 （ Rebel Without a Cause ） 和 《 岸上 風雲 》 （ On The Waterfront ） ， 這些 由 保羅‧紐曼 （ Paul Newman ） 、 詹姆斯‧狄恩 （ James Dean ） 和 馬龍‧白蘭度 （ Marlon Brando ） 演 的 角色 都 是 一般 的 年輕人 ， 並非 超級 英雄 。 在 這些 故事 裡 ， 不 成熟 、 懶散 、 不務正業 的 男孩 經驗到 挫折 、 困難 、 朋友 的 死亡 ， 然後 成熟到 變成 大人 ， 克服 各 種 考驗 。 每 一 部 電影 都 在 描述 當時 的 社會 情境 ， 說 的 故事 可能 真實 發生 （ 比如 《 岸 上 風雲 》 是 根據 《 紐約 太陽報 》 〔 New York Sun 〕 系列 普立茲獎 得獎 報導 改編 的 ） 。 今天 這 種 電影 很少 了 。 雖然 我們 的 電影 中 仍然 有 英雄 ， 例如 《 梅爾‧吉勃遜 之 英雄 本色 》 （ Brave Heart ） 和 《 神鬼 戰士 》 （ Gladiator ） ， 但是 編劇 已經 無法 寫出 我們 現在 這 個 時代 男孩 如何 變成 英雄 的 可以 令 人 相信 的 故事 。 編劇 必須 回到 五百 年 前 或 一千 年 前 ， 或 把 英雄 事蹟 設 在 一 個 虛構 的 過去 ， 或 在 一 個 想像 的 世界 （ 《 哈利波特 》 《 魔戒 》 《 龍騎士 》 〔 Eragon 〕 ） 。  住 在 肯亞特卡納湖 （ Lake Turkana ） 南邊 的 山布魯人 （ Samburu ） 是 酪農 。 當 一 個 山布魯 男孩 快要 成年 時 ， 他 必須 莊嚴 地 放棄 喝 牛奶 ， 這 個 「 當眾 表達 他 已經 自動 地 放棄 乳房 來 換取 工作 文化 延宕 的 滿足 」 的 行為 ， 就 是 一 種 儀式 ， 自此 以後 ， 所有 的 女人 都 是 接受 者 ， 而 不再 是 食物 的 供給 者 ， 這 個 男孩 已 不再 需要 母親 了 。 2 !
 
更 南面 的 馬撒 以 族 （ Masai tribe ） 住在 肯亞 和 坦尚尼亞 交接 的 丘陵 上 ， 他們 也 認為 「 成人 地位 不 是 自然 發生 的 ， 而是 要 經過 一連串 的 考驗 和 肯定 。 」 2@ 馬撒 以 的 年輕人 必須 「 犧牲 他 的 第一 隻 公牛 ， 大部分 的 肉 要 給 這 個 男孩 的 母親 ， 這 個 動作 表示 謝謝 她 把 他 撫養 長大 。 對 馬撒 以 人 來 說 ， 就 像 山布魯人 一樣 ， 他們 要 考驗 孩子 的 道德 勇氣 ， 看 他 對 族人 共同 利益 的 承諾 夠 不 夠 。 成為 男人 的 考驗 不但 在 身體 強壯度 和 勇敢度 上 ， 同時 還 看 道德 上 的 美德 ， 是否 可以 無我 的 貢獻 自己 到 國家 的 認同 上 。 」 2 # 許多 文化 都 有 這樣 的 故事 ， 年輕人 必須 拒絕 「 舒適 和 安全 的 兒童 繭 」