赴 亞維儂 ， 並 陸續 至 法國 Robert-Desnos 文化 中心 、 德國 想像 國際 偶劇節 進行 巡演 。 河床 劇團 成立 至今 ， 已 發表 了 逾 二十 齣 劇場 作品 ； 另 涉足 錄像 藝術 、 行為 藝術 、 裝置 藝術 、 展覽 及 行動 策畫 等 不同 領域 ， 與 多 位 台灣 及 各 國 的 藝術家 合作 ， 具現 了 當代 跨 界 藝術 的 多變 風貌 。 自 二○一一年 起 ， 郭文泰 及 河床 劇團 策劃 的 「 開 房間 」 計畫 ， 在 旅館 、 美術館 等 不同 場地 演出 ， 廣受 藝評 和 觀眾 熱烈 討論 ， 並 曾 獲選為 第十 屆 台新 藝術獎 十 大 表演 藝術 作品 之 一 。 長年 與 台灣 創作 者 合作 的 郭文泰 曾 於 美國 多 所 大學 、 台灣 實踐 大學 等 處 任教 ， 自 二○○二年 起 定居 台灣 。 現 為 河床 劇團 藝術 總監 、 美國 格林內爾 學院 （ Grinnell College ） 戲劇 與 舞蹈 學系 助理 教授 。 （ 郭文泰 __UNDEF__ 提供 ↑ → ） 「 我 從不 懷念 二十 年 前 的 事物 ， 而 只 會 懷想 著 明年 … … 」 郭文泰 總是 如此 描述 做為 一 位 藝術 創作 者 的 心境 ： 永遠 面對 新異 的 挑戰 ， 不計 成敗 ， 追求 每 次 機會 實現 「 最 棒 的 下 一 個 作品 」 。 失敗 ， 是 創作 者 無可 迴避 的 普遍 經驗 ； 平日 予 人 印象集 樂觀 和 嚴肅 於 一 身 的 郭文泰 ， 其實 「 一直 都 與 焦慮 相伴 」 。 來 台 逾 二十 年 的 郭文泰 ， 正 是 在 台灣 ， 尋到 了 必要 的 刺激 與 足夠 的 安頓 。 四十 歲 出頭 的 郭文泰 ， 仍 屬 青年 創作 者 的 年紀 ， 而 占據 他 人生 近 半 時光 的 台灣 經驗 ， 以 混雜性 的 面貌 誘引 、 啟發 他 步向 自我 與 創作 上 的 熟成 。 然而 ， 這 一 條 曲徑 並 不 總是 浪漫 多采 的 ， 如同 詩人 、 劇場 導演 鴻鴻 於 二○○四年 完成 的 紀錄片 《 台北 波西米亞 》 ， 記錄 一 群 生活 在 台北 ， 長年 熱衷 劇場 創作 與 演出 的 年輕人 ， 直擊 了 小劇場 創作 者 艱困 的 生活 ── 有時 甚至 朝不保夕 。 創作 與 生存 之間 的 張力 ， 是 險峻 的 現實 、 也 是 迷人 的 挑戰 ； 充滿 焦慮 的 時刻 ， 也許 就 試 著 換 個 環境 。 笑談 生活 難題 的 郭文泰 ， 他 的 選擇 是 ⋯⋯ 「 開 房間 」 ？ 推開 門 再 推開 門 。 上面 是 一 個 門 的 世界 ── 推開 門 再 推開 門 眺望 門 外 到達不了 的 地域 推開 門 再 推開 門 … … __UNDEF__ 零雨 ‧ 〈 特技 家族 〉 想像 的 起點 ， 藝術 的 蒙 一九八八年 ， 郭文泰 打開 了 第一 扇 門 ， 卻 說不上 是 進去 了 房間 還是 走 了 出來 。 當年 ， 他 還 是 個 大學 新鮮人 ， 來到 離 學校 不遠 的 波士頓 市區 ， 在 莫比烏斯 劇場 （ Mobius Theater ） 裡 觀看 了 美國 當代 行為 藝術家 瑪麗蓮‧艾森 （ Marilyn Arsem ） 的 表演 。 二十多 年 後 ， 郭文泰 仍 能 清晰 地 回憶起 那 個 奇異 的 觀賞 時刻 。 在 一 個 如 牯嶺街 小劇場 般 的 小型 空間 ， 表演區 只 有 床 、 搖椅 、 桌子 、 烤箱 跟 一 個 小 籃子 。 一 開始 ， 演員 穿著 全 身 黑色 的 衣服 往 前 走來 ， 從 衣袖 內 取出 一 尾 魚 ， 魚身 甚至 還 滲 著 水 ， 她 不停 地 唱 著 ： 「 A fish 's in the water and water 's in me .
 
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」 凝望 著 觀眾 並且 持續 走近 。 走到 搖椅處 ， 她 坐下來 ， 從 籃子 裡 拿出 針 、 線 ， 把 準備好 的 一 雙 翅膀 縫 在 魚 的 身體 兩 側 ， 嘴 裡 還是 平靜 地 唱 著 相同 的 曲調 ， 像是 搖籃曲 ， 又 似 安魂曲 。 翅膀 縫好 後 ， 又 幫 魚 縫上 雞腳 ， 再 懸掛到 舞台 上方 ； 這時 ， 你 可以 想像 舞台 上 同時 有 鳥 、 魚 、 雞 在 盯 著 你 看 。 接著 ， 她 剪下 了 一些 自己 的 頭髮 、 混 在 麵糰 裡 做成 麵包 ； 幽暗 的 劇場 飄 著 烤 麵包 混和 著 燒焦 頭髮 的 味道 ， 小麥香 透著 刺鼻 的 氣味 。 隨後 ， 女 演員 在 桌 上 將 黏土 般 的 材料 捏製 了 一些 物品 ， 走到 床 邊 脫下 衣服 、 展露 了 自身 四 、 五十 歲 中年 婦女 的 身體 。 當 她 掀開 被子 時 ， 床 上 已 放置 了 豬 的 大 骨 ， 她 躺上 床 ， 與 骨骸 共枕 同 被 。 此時 ， 桌子 下方 爬出來 一 個 穿著 英式 服裝 的 八 歲 小女孩 ， 樣子 有點 害羞 ； 她 走到 桌 邊 ， 拿起 盤子 上 盛 著 的 像是 黏土 捏成 的 塊狀物 ， 一邊 微笑 看 著 觀眾 ， 一邊 把 盤中 的 東西 一個個 吃下去 ， 嘴 裡 還 發出 嗡嗡 的 高音 。 燈光 在 男孩 的 哼吟聲 中 漸漸 收暗 ， 表演 結束 。 原先 ， 郭文泰 是 為了 撰寫 學校 刊物 上 的 報導 文章 而 去 的 ， 在 經歷 了 多數 觀眾 摸不著 頭緒 的 表演 後 ， 他 帶 著 無以名狀 的 感受 走向 演員 瑪麗蓮 ， 向 她 坦承 看 不 懂 這 個 作品 ， 卻 又 湧現 許多 無以言喻 的 感受 ， 兩 人 就 這麼 交談 起來 。 慢慢 地 ， 也許 是 因為 表演 時 貫穿 一切 的 沉緩 節奏 仍然 在 發散 ， 郭文泰 聊到 了 當年 爺爺 中風 後 ， 在 醫院 病房 裡 掛 著 呼吸器 的 喘氣聲 、 機器 的 跳動聲 ， 還 有 病房 的 氣味 、 爺爺 的 身軀 ， 「 突然間 ， 許多 畫面 『 跑 』 回來 了 」 。 像是 地層 水 找到 了 溢口 ， 年輕 的 郭文泰 訴說 著 看似 無關 的 幼年 經歷 ： 在 圖書館 裡 偷偷 翻閱 二 次 世界 大戰 的 相關 書籍 ， 震懾 、 迷惑 於 書 中 刊載 著 戰場 上 與 集中營 裡 屍體 橫陳 的 畫面 … … 這 齣 揉合 了 暴力 、 甜美 、 生 與 死 的 作品 彷彿 並 未 隨著 燈滅 而 消逝 ， 反倒 令 對 劇場 一直 有 興趣 卻 又 不 滿足 的 郭文泰 ， 察覺到 了 不同 的 可能性 正在 眼前 展開 。 那 也許 就是 詩意 想像 的 起點 。 「 我 想 你 看 得 懂 」 ， 聽完 郭文泰 短暫 描述 了 自身 回憶 後 ， 瑪麗蓮 告訴 他 ： 「 你 看 得 懂 這 個 作品 。 」 回程 的 路 上 ， 十八 歲 的 郭文泰 滿 腦子 都 是 這 齣 作品 的 許多 畫面 ， 「 那些 畫面 就 像 是 一 道 門 ， 門 後 通往 我 自己 。 」 或許 是 由於 自幼 熱愛 表演 ， 這 一 次 藝術 「 啟蒙 」 經驗 ， 引領 郭文泰 深入 探勘 個人 體驗 的 意識